阿拉腾奥勒音乐作品旋律艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究的对象及研究目的 | 第9-10页 |
| 1. 研究的对象 | 第9页 |
| 2. 研究目的 | 第9-10页 |
| 第二节 研究的资料来源(及简介) | 第10-12页 |
| 第三节 研究目标和研究思路 | 第12-14页 |
| 1. 研究目标 | 第12页 |
| 2. 研究思路 | 第12-14页 |
| 第一章 与生俱来的草原音乐“基因”延续 | 第14-25页 |
| 1. 短调民歌“基因”的继承 | 第14-15页 |
| 2. 长调民歌“基因”的继承 | 第15-17页 |
| 3. 叙事民歌“基因”的继承 | 第17-19页 |
| 4. 草原歌舞音乐“基因”的继承 | 第19-21页 |
| 5. 乌力格尔(说唱)音乐“基因”的继承 | 第21-22页 |
| 6. 潮尔琴等器乐音乐“基因”的继承 | 第22-23页 |
| 本章小结 | 第23-25页 |
| 第二章 音乐创作中的宏观旋律线条特征 | 第25-34页 |
| 1. “形似”旋律线条的特征 | 第25-28页 |
| 2. “神似”旋律线条的创新 | 第28-30页 |
| 3. 旋律创作中“线条”的对立与统一关系 | 第30-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 器乐作品的旋律创作特色 | 第34-42页 |
| 1. 引用民歌主题的创作手法 | 第34-37页 |
| 2. 借鉴民歌调式调性特点的创作手法 | 第37-39页 |
| 3. 基于自身灵感而自由创作的旋律特色 | 第39-41页 |
| 本章小结 | 第41-42页 |
| 第四章 声乐作品的旋律创作特色 | 第42-52页 |
| 1. 阶梯式的旋律线条走向 | 第42-45页 |
| 2. 迂回式的旋律线条走向 | 第45-48页 |
| 3. 装饰性的旋律线条布局 | 第48-51页 |
| 本章小结 | 第51-52页 |
| 第五章 自然天成的多种旋律转调手法 | 第52-64页 |
| 1. 属关系调的转换及旋律表现意义 | 第52-54页 |
| 2. 下属关系调的转换及旋律表现意义 | 第54-56页 |
| 3. 远关系调的转换及旋律表现意义 | 第56-59页 |
| 4. 综合调性变化的发展手法(离调,转调) | 第59-63页 |
| 本章小结 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 1. 辽阔意境中的细腻性 | 第64-65页 |
| 2. 柔美中所蕴含的雄浑气质 | 第65页 |
| 3. 优美旋律中的草原之爱 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
