帕格尼尼《二十四首随想曲》研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 0.1 选题意义 | 第11页 |
| 0.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 0.3 研究内容和研究难点 | 第12页 |
| 0.4 主要研究方法 | 第12-13页 |
| 一、帕格尼尼《二十四首随想曲》的创作背景 | 第13-14页 |
| 1.1 社会局势的动荡 | 第13-14页 |
| 1.2 音乐体制的更迭 | 第14页 |
| 二、帕格尼尼《二十四首随想曲》音乐理论分析 | 第14-29页 |
| 三、帕格尼尼《二十四首随想曲》的创作和演奏特色 | 第29-37页 |
| 3.1 《二十四首随想曲》的创作特色 | 第30-34页 |
| 3.1.1 即兴风格 | 第30-31页 |
| 3.1.2 单三段式 | 第31-32页 |
| 3.1.3 意大利典型二声部风格 | 第32-33页 |
| 3.1.4 主题变奏曲式 | 第33页 |
| 3.1.5 与吉他的融合 | 第33-34页 |
| 3.2 《二十四首随想曲》的演奏特色 | 第34-37页 |
| 3.2.1 抛弓技法 | 第35页 |
| 3.2.2 双音连弓技法 | 第35-36页 |
| 3.2.3 左手拨弦技法 | 第36页 |
| 3.2.4 单弦演奏技法 | 第36-37页 |
| 四、帕格尼尼《二十四首随想曲》的艺术风格特色 | 第37-41页 |
| 4.1 自由奔放之美 | 第37-39页 |
| 4.1.1 随心所欲的表演 | 第37-38页 |
| 4.1.2 高超技巧的基垫 | 第38-39页 |
| 4.2 民族情结之深 | 第39-41页 |
| 4.2.1 受意大利歌剧的启蒙 | 第39-40页 |
| 4.2.2 与意大利舞曲的融合 | 第40-41页 |
| 4.2.3 意大利民间器乐的影响 | 第41页 |
| 五、帕格尼尼《二十四首随想曲》的影响 | 第41-49页 |
| 5.1 对弦乐领域的影响 | 第42-47页 |
| 5.1.1 对小提琴创作的影响 | 第42-43页 |
| 5.1.2 对小提琴演奏的影响 | 第43-47页 |
| 5.2 对其他音乐形式的影响 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 主要参考文献 | 第50-52页 |
| 附录：《二十四首随想曲》基本乐曲信息 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
