| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 导言 | 第11-14页 |
| 第一章 情感论音乐美学的历史回顾 | 第14-28页 |
| 第一节 情感论音乐美学发展的历史时期 | 第14-24页 |
| 一、史前时期 | 第14页 |
| 二、古希腊罗马时期 | 第14-18页 |
| 三、中世纪 | 第18-19页 |
| 四、文艺复兴时期 | 第19-20页 |
| 五、巴洛克时期 | 第20-21页 |
| 六、古典主义时期 | 第21-22页 |
| 七、十九世纪浪漫主义时期 | 第22-23页 |
| 八、20世纪情感论音乐美学 | 第23-24页 |
| 第二节 西方哲学、心理学、社会学理论的发展对音乐美学思想的影响 | 第24-28页 |
| 一、现象学与音乐情感问题 | 第24-25页 |
| 二、解释学与音乐情感问题 | 第25-26页 |
| 三、符号论与音乐情感问题 | 第26页 |
| 四、伦纳德·迈尔的音乐情感意义理论 | 第26-28页 |
| 第二章 情感论音乐美学的“情感”概念 | 第28-37页 |
| 一、情感论音乐美学的情感是什么 | 第28页 |
| 二、日常情感和音乐情感之间的关系 | 第28-29页 |
| 三、音乐创作中的情感 | 第29-30页 |
| 四、音乐欣赏中的情感 | 第30-31页 |
| 五、音乐作品的存在方式 | 第31-34页 |
| 六、音乐如何实现情感意义 | 第34-37页 |
| 第三章 音乐艺术的独特性 | 第37-45页 |
| 一、音乐的内容和形式 | 第37-39页 |
| 二、音乐的审美特征 | 第39-40页 |
| 三、音乐作品的存在方式 | 第40-41页 |
| 四、音乐的本质 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |