| 论文内容提要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 图片目录 | 第7-8页 |
| 图表目录 | 第8-9页 |
| 谱例目录 | 第9-10页 |
| 第一部分 音色分析的前提 | 第10-47页 |
| 第一章 音色的概念 | 第11-17页 |
| ·界定的方式 | 第11页 |
| ·三种音色形成观 | 第11-16页 |
| ·静态的音色形成观 | 第12-13页 |
| ·动态的音色形成观 | 第13-15页 |
| ·结合型的音色形成观 | 第15-16页 |
| ·小结 | 第16-17页 |
| 第二章 对音色形成和感知有影响的因素 | 第17-47页 |
| ·音高对音色的影响 | 第17-27页 |
| ·音高位置对音色的影响 | 第17-19页 |
| ·音高密度对音色的影响 | 第19-24页 |
| ·音高密度与音色融合性的关系 | 第20-23页 |
| ·音高密度与色偏的关系 | 第23-24页 |
| ·总结音高密度对音色的影响力 | 第24页 |
| ·颤吟的音色效果 | 第24-25页 |
| ·总结音高因素之音色效果的相关图表 | 第25-27页 |
| ·激振强度对音色的影响 | 第27-29页 |
| ·激振方式对音色的影响 | 第29-38页 |
| ·媒介相同的情形下，激振手法对音色形成的影响 | 第30-33页 |
| ·弦鸣乐器各类典型激振手法的音色差异 | 第31页 |
| ·气鸣乐器各类典型激振手法的音色差异 | 第31-32页 |
| ·体鸣乐器各类典型激振手法的音色差异 | 第32页 |
| ·膜鸣乐器各类典型激振手法的音色差异 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33页 |
| ·激振手法相同的情形下，媒介对音色形成的影响 | 第33-35页 |
| ·固体振动发声的乐器--激振媒介与音色的关系 | 第33-34页 |
| ·气体振动发声的乐器--激振工具与音色的关系 | 第34页 |
| ·激振工具与音色关系的评定和总结 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-38页 |
| ·操控装置对音色的影响 | 第38-41页 |
| ·激振部位对音色的影响 | 第41-42页 |
| ·相对响度对音色的影响 | 第42-43页 |
| ·空间传播特性对音色的影响 | 第43-46页 |
| ·对音响在传播中不同情形的考察 | 第43-45页 |
| ·总结发音乐器的环境、方位、朝向对聆听到的声音音色的影响 | 第45-46页 |
| ·诸因素对音色影响力的回顾与总结 | 第46-47页 |
| 第二部分 分析模型的建立 | 第47-66页 |
| 写在第三章之前 | 第48-49页 |
| 第三章 音色的相似性关系 | 第49-58页 |
| ·建立和细分音色相似性关系的目的 | 第49-51页 |
| ·相似性关系的具体分类 | 第51-58页 |
| ·单质关系 | 第51-53页 |
| ·纯单质关系 | 第51-52页 |
| ·微差单质关系 | 第52页 |
| ·不完全单质关系 | 第52-53页 |
| ·同质关系 | 第53-54页 |
| ·完全同质关系 | 第53-54页 |
| ·不完全同质关系 | 第54页 |
| ·异质关系 | 第54-56页 |
| ·轻微异质关系 | 第55页 |
| ·中度异质关系 | 第55-56页 |
| ·高度异质关系 | 第56页 |
| ·综合--多质关系 | 第56-58页 |
| ·融合的多质关系 | 第57页 |
| ·偏融合的多质关系 | 第57页 |
| ·偏分离的多质关系 | 第57页 |
| ·分离的多质关系 | 第57-58页 |
| 第四章 音色的截段取样--原则与划分 | 第58-66页 |
| ·已知各类方式的借鉴与思考 | 第58-59页 |
| ·截段取样的原则 | 第59-60页 |
| ·截段取样的方法 | 第60-65页 |
| ·小结 | 第65-66页 |
| 第三部分 分析模型的应用 | 第66-85页 |
| 第五章 音色截段间的关系及整体音色分析的实例 | 第67-85页 |
| ·截段的关系 | 第67-75页 |
| ·达成统一及形成变化的手段 | 第67-74页 |
| ·小结 | 第74-75页 |
| ·整体音色结构分析的示例 | 第75-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-91页 |
| 注释 | 第91-109页 |