| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 一:绪论 | 第6-11页 |
| 1.微分音之简述 | 第6-7页 |
| 2.微分音之运用 | 第7-9页 |
| 3.微分音运用之发展 | 第9-11页 |
| 二:"两种形态的音簇"——潘德烈斯基《广岛受难者的挽歌》(《Threnody for the Victims of Hiroshima》Krzysytof Penderecki 1960)中微分音运用的特点 | 第11-21页 |
| 1.作曲家与作品之简介 | 第11-12页 |
| 2.固态化和流态化的微分音音簇 | 第12-20页 |
| 3.小结 | 第20-21页 |
| 三:"音乐的分叉"——里盖蒂《交叉》(《Ramifications》Gyorgy Ligeti 1969)中微分音运用的特点 | 第21-27页 |
| 1.作曲家与作品之简介 | 第21-22页 |
| 2.整体化和微复调化的微分音处理 | 第22-26页 |
| 3.小结 | 第26-27页 |
| 四:"复杂主义和‘音响质量'"——芬尼赫夫《卡桑德拉梦之歌》(《Cassandra's dream song》Brian Ferneyhough 1970)中微分音运用的特点 | 第27-37页 |
| 1.作曲家与作品之简介 | 第27-28页 |
| 2.点状和线状的微分音 | 第28-33页 |
| 3.小结 | 第33-37页 |
| 五:结语 | 第37-41页 |
| 六:参考文献 | 第41-43页 |
| 七:后记 | 第43页 |
