“结构对位”的思维及其实践

摘要	第1-4页
Abstract	第4-6页
引言	第6-8页
第一章 “结构对位”的理论概述	第8-14页
第一节 “结构对位”的理论基础	第8-10页
一、复调思维对“结构对位”的影响	第8页
二、多重结构对“结构对位”的影响	第8-9页
三、贾达群教授关于音乐结构分析研究的理论	第9-10页
第二节 “结构对位”理论的提出及其意义	第10-14页
一、“结构对位”的定义及其范畴	第10-11页
二、“结构对位”理论在音乐分析中的意义	第11-12页
三、“结构对位”理论对音乐创作的指导意义及其作用	第12-14页
第二章 “结构对位”观照下的分析例证(一)	第14-22页
第一节 巴洛克晚期作品中的“结构对位”的形态	第14-17页
第二节 “结构对位”在古典、浪漫主义时期的发展	第17-22页
一、音高结构与和声结构的不同步现象	第17-18页
二、音乐结构原则的相互渗透与结合	第18-19页
三、主要结构与次要结构之间的不同步关系	第19-22页
第三章 “结构对位”观照下的分析例证(二)	第22-57页
第一节 “结构对位”的局部体现	第22-39页
一、乐句中所出现的“结构对位”现象	第22-23页
二、乐段中所出现的“结构对位”现象	第23-26页
三、段落之间所出现的“结构对位”现象	第26-27页
四、乐部中所出现的“结构对位”现象	第27-34页
五、乐部之间所出现的“结构对位”现象	第34-39页
第二节 “结构对位”的整体体现	第39-57页
结语	第57-58页
参考文献	第58-59页