论声乐演唱形式的构成与风格
| 内容摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-12页 |
| 一 选题由来 | 第9页 |
| 二 研究现状 | 第9-10页 |
| 三 研究目的及意义 | 第10页 |
| 四 研究范围 | 第10-12页 |
| 第二章 声乐演唱形式的总体构成 | 第12-17页 |
| 一:个体人声演唱形式 | 第12-13页 |
| (一) :独唱 | 第12-13页 |
| (二) :重唱 | 第13页 |
| 二:组合演唱形式 | 第13-14页 |
| (一) :对唱 | 第13页 |
| (二) :领唱 | 第13-14页 |
| 三:集体演唱形式 | 第14-17页 |
| (一) :合唱 | 第14-15页 |
| (二) :齐唱 | 第15页 |
| (三) :轮唱 | 第15页 |
| (四) :组唱 | 第15-16页 |
| (五) :大合唱 | 第16-17页 |
| 第三章 声乐演唱形式的表演风格 | 第17-43页 |
| 第一节 独唱形式的表演风格 | 第17-24页 |
| 一:人声音响的个体性 | 第17-18页 |
| 二:音色造型的多样性 | 第18-22页 |
| 三:抒情叙意的简易性 | 第22-23页 |
| 四:审美交流的亲和性 | 第23-24页 |
| 第二节 重唱形式的表演风格 | 第24-28页 |
| 一:声部构成的多重性 | 第24-25页 |
| 二:音色构成的科学性 | 第25-26页 |
| 三:剧情表现的独特性 | 第26-27页 |
| 四:抒情魅力的戏剧性 | 第27-28页 |
| 第三节 组唱形式的表演风格 | 第28-34页 |
| 一:表演内容的大众性 | 第29-30页 |
| 二:形象体现的生动性 | 第30-31页 |
| 三:审美抒情的互动性 | 第31-32页 |
| 四:表现形式的丰富性 | 第32-34页 |
| 第四节 合唱形式的表演风格 | 第34-38页 |
| 一:人声音色的交响性 | 第34-35页 |
| 二:和声造型的织体性 | 第35-36页 |
| 三:演唱气势的抒情性 | 第36-37页 |
| 四:指挥统筹的艺术性 | 第37-38页 |
| 第五节 声乐演唱形式风格的变化应用 | 第38-43页 |
| 一:独唱与对唱 | 第38-39页 |
| 二:重唱与轮唱 | 第39-40页 |
| 三:组唱与大合唱 | 第40-41页 |
| 四:合唱与齐唱 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢词 | 第47页 |
