| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 一、问题的缘起 | 第11-12页 |
| 二、研究的问题与思路 | 第12-13页 |
| （一）研究的问题 | 第12-13页 |
| （二）研究思路 | 第13页 |
| 三、研究的意义与方法 | 第13-14页 |
| （一）研究意义 | 第13-14页 |
| （二）研究方法 | 第14页 |
| 四、研究现状 | 第14-20页 |
| （一）概述 | 第14-16页 |
| （二）在国内的研究现状 | 第16页 |
| （三）在俄罗斯的研究现状 | 第16-17页 |
| （四）俄罗斯钢琴演奏学派的相关研究 | 第17-19页 |
| （五）俄罗斯民族与文化背景的相关研究 | 第19-20页 |
| 五、创新之处 | 第20-22页 |
| 第一章 钢琴组曲体裁的历史追溯 | 第22-36页 |
| 第一节 钢琴组曲的起源 | 第22-23页 |
| 第二节 巴洛克时期键盘音乐——组曲之主导地位的形成 | 第23-30页 |
| 一、键盘音乐——组曲的形成与发展 | 第24-26页 |
| 二、巴赫古组曲的主要特点 | 第26-30页 |
| 第三节 古典主义时期钢琴组曲的衰微和奏鸣曲等音乐体裁的兴盛 | 第30-31页 |
| 一、过渡阶段 | 第30-31页 |
| 二、古典主义时期奏鸣曲及交响曲的兴盛 | 第31页 |
| 第四节 浪漫主义时期钢琴组曲的复兴 | 第31-33页 |
| 第五节 印象主义时期的钢琴组曲创作 | 第33-36页 |
| 第二章 俄罗斯钢琴组曲的创作历程以及近现代钢琴组曲的演进 | 第36-61页 |
| 第一节 俄罗斯钢琴组曲的创作历程 | 第37-51页 |
| 第二节 俄罗斯钢琴组曲的艺术特征与创作手法 | 第51-54页 |
| 第三节 近现代钢琴组曲创作的演进 | 第54-61页 |
| 一、体现新古典主义特征的钢琴组曲创作 | 第54页 |
| 二、民族乐派的钢琴组曲创作 | 第54-57页 |
| 三、20 世纪后的钢琴组曲创作 | 第57-61页 |
| 第三章 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的本体研究和艺术阐释 | 第61-117页 |
| 第一节 A.S.阿连斯基的钢琴组曲创作 | 第62-80页 |
| 一、阿连斯基钢琴作品的创作特点 | 第63-64页 |
| 二、阿连斯基钢琴组曲的音乐分析 | 第64-80页 |
| 第二节 S.V.拉赫玛尼诺夫的钢琴组曲创作 | 第80-106页 |
| 一、拉赫玛尼诺夫钢琴作品的创作特点 | 第81-84页 |
| （一）旋律的特点 | 第81页 |
| （二）和声的特点 | 第81-82页 |
| （三）风格的特点 | 第82-84页 |
| 二、拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的音乐分析 | 第84-106页 |
| （一）第一钢琴组曲Op.5 | 第84-94页 |
| （二）第二钢琴组曲Op.17 | 第94-106页 |
| 第三节 俄罗斯钢琴二重奏的创作历程及特点 | 第106-117页 |
| 一、外来音乐家对俄罗斯钢琴二重奏创作的影响 | 第107-109页 |
| 二、俄罗斯本土作曲家的钢琴二重奏创作 | 第109-115页 |
| （一）俄罗斯钢琴二重奏创作的开端 | 第109-110页 |
| （二）俄罗斯钢琴二重奏创作的发展阶段 | 第110-113页 |
| （三）俄罗斯钢琴二重奏创作的成熟阶段 | 第113-115页 |
| 三、双钢琴演奏的特点与原则 | 第115-117页 |
| 第四章 从阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲洞见俄罗斯钢琴演奏学派的传统 | 第117-135页 |
| 第一节 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫在俄罗斯音乐发展进程中的地位 | 第117-119页 |
| 一、阿连斯基的音乐地位 | 第117-118页 |
| 二、拉赫玛尼诺夫的音乐地位 | 第118-119页 |
| 第二节 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴作品的风格及演奏特点 | 第119-123页 |
| 一、阿连斯基的作品风格及演奏特点 | 第119-120页 |
| 二、拉赫玛尼诺夫的作品风格及演奏特点 | 第120-123页 |
| 第三节 俄罗斯钢琴演奏传统的历史回溯 | 第123-128页 |
| 一、演奏的特点与方法 | 第124-126页 |
| 二、纵观发展之镜像 | 第126-128页 |
| 第四节 俄罗斯钢琴演奏学派的传承 | 第128-135页 |
| 一、俄罗斯钢琴演奏学派的形成 | 第128-129页 |
| 二、俄罗斯钢琴演奏学派的发展 | 第129-134页 |
| （一）沙俄时期 | 第130-131页 |
| （二）苏联时期 | 第131-134页 |
| 三、俄罗斯钢琴演奏学派的影响 | 第134-135页 |
| 第五章 阿连斯基与拉赫玛尼诺夫钢琴组曲的文化内涵 | 第135-144页 |
| 第一节 深刻的宗教印记 | 第136-138页 |
| 第二节 美学现代性的隐喻 | 第138-140页 |
| 第三节 非理性主义的哲学思想 | 第140-142页 |
| 第四节 鲜明的民族特色 | 第142-144页 |
| 结论 | 第144-146页 |
| 附录一 | 第146-150页 |
| 附录二 | 第150-157页 |
| 参考文献 | 第157-166页 |
| 后记 | 第166-167页 |
| 在学期间公开发表论文情况 | 第167页 |
