| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 西方音乐在台湾的传入 | 第13-17页 |
| 第一节 荷西殖民时期教会的传入 | 第13-16页 |
| 一、首度传入 | 第13-14页 |
| 二、二度传入 | 第14-16页 |
| 第二节 日据时期台湾音乐教育的概况 | 第16-17页 |
| 第二章 1945年后西方音乐在台发展的三个关键时期 | 第17-37页 |
| 第一节 台湾西式“新音乐”概况 | 第17-18页 |
| 一、台湾西式“新音乐”的定义 | 第17页 |
| 二、台湾西式“新音乐”的发展背景 | 第17-18页 |
| 第二节 台湾“新音乐”的发展（1945-1960） | 第18-21页 |
| 一、音乐人才的培养 | 第18-19页 |
| 二、社会音乐活动 | 第19-21页 |
| 三、小结 | 第21页 |
| 第三节 从台湾“新音乐”到台湾“现代音乐”（1961-1973） | 第21-31页 |
| 一、许常惠作品发表会揭开序幕 | 第21-23页 |
| 二、中国现代音乐研究会的成立 | 第23-25页 |
| 三、“民歌采集”活动 | 第25-27页 |
| 四、“中国现代乐府” | 第27-29页 |
| 五、小结 | 第29-31页 |
| 第四节、台湾“现代音乐”的发展（1973-2000） | 第31-37页 |
| 一、亚洲作曲家联盟 | 第31-32页 |
| 二、国际现代音乐协会中华总会 | 第32-34页 |
| 三、春秋乐集 | 第34-35页 |
| 四、小结 | 第35-37页 |
| 第三章 台湾现代音乐半世纪以来的发展反思 | 第37-41页 |
| 第一节 六十年代以来台湾现代音乐风格梳理 | 第37-39页 |
| 第二节 中国传统音乐对于台湾现代音乐作品的启示 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
