20世纪80年代以来古筝协奏曲的发展及艺术特征研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1、选题目的及意义 | 第9-10页 |
| 2、研究现状 | 第10-12页 |
| 3、研究思路与方法 | 第12-13页 |
| 第1章 从“传统”到“现代”筝乐的发展 | 第13-26页 |
| 1.1 20世纪80年代以前筝乐的发展 | 第13-15页 |
| 1.1.1 20世纪之前筝乐的发展 | 第13-14页 |
| 1.1.2 20世纪初至80年代筝乐的发展 | 第14-15页 |
| 1.2 20世纪80年代以来现代筝乐的发展 | 第15-23页 |
| 1.3 20世纪80年代以来古筝协奏曲的发展 | 第23-26页 |
| 1.3.1 20世纪80年代创作的古筝协奏曲 | 第23-24页 |
| 1.3.2 20世纪90年代创作的古筝协奏曲 | 第24页 |
| 1.3.3 21世纪创作的古筝协奏曲 | 第24-26页 |
| 第2章 古筝协奏曲的题材特征——以经典作品为例 | 第26-39页 |
| 2.1 以“历史故事”为题材的经典古筝协奏曲 | 第26-31页 |
| 2.1.1 《汨罗江幻想曲》 | 第26-28页 |
| 2.1.2 《临安遗恨》 | 第28-30页 |
| 2.1.3 《西楚霸王》 | 第30-31页 |
| 2.2 以“古诗”为题材的经典古筝协奏曲 | 第31-34页 |
| 2.2.1 《望秦川》 | 第31-33页 |
| 2.2.2 《枫桥夜泊》 | 第33-34页 |
| 2.3 以“爱情”为题材的经典古筝协奏曲 | 第34-39页 |
| 2.3.1 《陆游与唐婉》 | 第34-36页 |
| 2.3.2 《云裳诉》 | 第36-37页 |
| 2.3.3 《如是》 | 第37-39页 |
| 第3章 古筝协奏曲的音乐特征 | 第39-45页 |
| 3.1 不同协奏类型的古筝协奏曲 | 第39-40页 |
| 3.1.1 以钢琴为协奏的古筝协奏曲 | 第39页 |
| 3.1.2 以管弦乐队为协奏的古筝协奏曲 | 第39-40页 |
| 3.2 古筝协奏曲表演形式特征 | 第40-42页 |
| 3.3 古筝协奏曲音乐美学特征 | 第42-45页 |
| 3.3.1 以韵补声——坚持传统之美 | 第42-43页 |
| 3.3.2 推陈出新——中、西相融合之“美” | 第43-45页 |
| 第4章 对古筝协奏曲发展的思考 | 第45-49页 |
| 4.1 古筝协奏曲发展中所面临的问题 | 第45-46页 |
| 4.2 古筝协奏曲的发展前景展望 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第54页 |
