| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 1. 研究范畴的界定 | 第7页 |
| 2. 国内外研究现状分析 | 第7-9页 |
| 3. 研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 4. 研究方法 | 第10-11页 |
| 第1章 梅县与兴国县客家山歌的形成 | 第11-15页 |
| 1.1 梅县客家山歌的形成 | 第11-12页 |
| 1.1.1 梅县客家山歌的孕育与成型 | 第11页 |
| 1.1.2 梅县客家山歌的近代发展与成熟 | 第11-12页 |
| 1.2 兴国县客家山歌的形成 | 第12-15页 |
| 1.2.1 兴国县客家山歌的孕育与成型 | 第13页 |
| 1.2.2 兴国县客家山歌的近代发展与成熟 | 第13-15页 |
| 第2章 梅县与兴国县客家山歌音乐形态研究 | 第15-40页 |
| 2.1 梅县客家山歌音乐形态研究 | 第16-27页 |
| 2.1.1 地态、语态对梅县客家山歌形成的影响 | 第16页 |
| 2.1.2 梅县客家山歌的旋律音调特征 | 第16-23页 |
| 2.1.3 梅县客家山歌的调式旋法特征 | 第23-24页 |
| 2.1.4 梅县客家山歌的结构特征 | 第24-26页 |
| 2.1.5 梅县客家山歌的伴奏特征 | 第26-27页 |
| 2.2 兴国县客家山歌音乐形态研究 | 第27-40页 |
| 2.2.1 地态、语态对兴国县客家山歌形成的影响 | 第27-28页 |
| 2.2.2 兴国县客家山歌的旋律音调特征 | 第28-36页 |
| 2.2.3 兴国县客家山歌的调式旋法特征 | 第36-37页 |
| 2.2.4 兴国县客家山歌的结构特征 | 第37-38页 |
| 2.2.5 兴国县客家山歌的伴奏特征 | 第38-40页 |
| 第3章 梅县与兴国县两地客家山歌的传承方式 | 第40-44页 |
| 3.1 梅县客家山歌的传承方式 | 第40-41页 |
| 3.1.1 创新宣传梅县客家山歌 | 第40-41页 |
| 3.1.2 树立“梅县客家山歌”品牌 | 第41页 |
| 3.1.3 积极培养山歌人才 | 第41页 |
| 3.2 兴国县客家山歌的传承方式 | 第41-44页 |
| 3.2.1 创新宣传兴国客家山歌 | 第42页 |
| 3.2.2 树立“兴国客家山歌”品牌 | 第42页 |
| 3.2.3 积极培养山歌人才 | 第42-44页 |
| 第4章 比较梅县与兴国县客家山歌佐证民间音乐传承中的“文化血缘” | 第44-51页 |
| 4.1 从形成角度看 | 第44-46页 |
| 4.1.1 上千年的渊源历史 | 第44-45页 |
| 4.1.2 最早史料记载同为唐朝 | 第45页 |
| 4.1.3 20 世纪 20 年代之后为之发展与繁荣期 | 第45-46页 |
| 4.2 从音乐形态角度看 | 第46-49页 |
| 4.2.1 地态、语态上 | 第46-47页 |
| 4.2.2 旋律音调上 | 第47-48页 |
| 4.2.3 调式旋法上 | 第48页 |
| 4.2.4 结构特征上 | 第48页 |
| 4.2.5 伴奏形式上 | 第48-49页 |
| 4.3 从传承方式角度看 | 第49-51页 |
| 4.3.1 创新宣传客家山歌 | 第49页 |
| 4.3.2 树立“客家山歌”品牌 | 第49-50页 |
| 4.3.3 培养客家山歌人才 | 第50-51页 |
| 第5章 两地区客家山歌对继承和发展客家音乐文化及中国民间音乐文化的意义 | 第51-53页 |
| 5.1 对客家音乐文化的意义 | 第51页 |
| 5.2 对中国民间音乐文化的意义 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第68页 |
