柏林电影节获奖华语片影响力研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题缘起 | 第9-10页 |
| 1.2 选题意义 | 第10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-13页 |
| 1.4.1 文献研究法 | 第11-12页 |
| 1.4.2 内容分析法 | 第12页 |
| 1.4.3 案例分析法 | 第12页 |
| 1.4.4 比较分析法 | 第12-13页 |
| 1.5 主要创新点 | 第13-14页 |
| 1.5.1 文本分析的时间性 | 第13页 |
| 1.5.2 研究角度的新颖性 | 第13页 |
| 1.5.3 论述角度的综合性 | 第13-14页 |
| 第2章 柏林国际电影节概要 | 第14-19页 |
| 2.1 柏林国际电影节背景 | 第14-15页 |
| 2.1.1 电影史背景 | 第14页 |
| 2.1.2 创建柏林国际电影节 | 第14-15页 |
| 2.2 柏林国际电影节的特点 | 第15-17页 |
| 2.2.1 政治性 | 第15-16页 |
| 2.2.2 国际性 | 第16-17页 |
| 2.2.3 反好莱坞化 | 第17页 |
| 2.3 柏林电影节的影响 | 第17-19页 |
| 2.3.1 对世界电影格局的影响 | 第17页 |
| 2.3.2 发掘优质电影导演 | 第17-18页 |
| 2.3.3 为柏林的发展注入活力 | 第18-19页 |
| 第3章 柏林电影节获奖华语片历程 | 第19-30页 |
| 3.1 华语片的概念界定 | 第19-20页 |
| 3.1.1 学者对华语片概念界定 | 第19-20页 |
| 3.1.2 本文中华语片的涵义 | 第20页 |
| 3.2 柏林电影节：华语电影的“福地” | 第20-27页 |
| 3.2.1 三大电影节华语片获奖情况 | 第20-24页 |
| 3.2.2 获奖华语片最佳影片、最佳导演奖项情况 | 第24-27页 |
| 3.3 华语电影在柏林国际电影节上获奖变化 | 第27-29页 |
| 3.3.1 获奖华语片数量与质量并重 | 第27-28页 |
| 3.3.2 华语片在柏林电影节上的特点 | 第28-29页 |
| 3.4 柏林电影节上华语片的现状 | 第29-30页 |
| 第4章 柏林电影节获奖华语片影响力 | 第30-47页 |
| 4.1 影响力的界定 | 第30-31页 |
| 4.2 获奖华语片对国际的影响力 | 第31-38页 |
| 4.2.1 国际学界对华语电影研究给予关注 | 第31页 |
| 4.2.2 国际媒体对获奖华语片的中肯评价 | 第31-32页 |
| 4.2.3 获奖华语片提升了中国文化影响力 | 第32-38页 |
| 4.3 获奖华语片对国内的影响力 | 第38-40页 |
| 4.3.1 选题侧重关注社会现实 | 第38-39页 |
| 4.3.2 影片误读对受众的影响 | 第39-40页 |
| 4.4 获奖华语片对导演风格的影响力 | 第40-44页 |
| 4.4.1 通过电影书写民俗景观的风格 | 第40-41页 |
| 4.4.2 通过电影社会底层，聚焦女性形象的风格 | 第41-43页 |
| 4.4.3 通过电影融合东西方视角的风格 | 第43-44页 |
| 4.5 获奖华语片对国内市场的影响力 | 第44-47页 |
| 4.5.1 最佳影片的票房变化 | 第44页 |
| 4.5.2 最佳影片的类型转向 | 第44-47页 |
| 第5章 获奖华语片传播困境与应对措施 | 第47-52页 |
| 5.1 获奖华语片传播的困境 | 第47-49页 |
| 5.1.1 国内电影体制的局限 | 第47-48页 |
| 5.1.2 获奖华语片的主题沉重 | 第48页 |
| 5.1.3 受众认知偏差 | 第48-49页 |
| 5.2 获奖华语片传播的应对措施 | 第49-52页 |
| 5.2.1 受众细分，精准市场定位 | 第50页 |
| 5.2.2 挖掘影片的商业元素 | 第50页 |
| 5.2.3 设立艺术影院，满足小众市场 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 在校期间发表论文及参与课题项目一览表 | 第60页 |
