音乐的长城--交响组歌《长城颂》音乐研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 郑新兰与《长城颂》 | 第10-16页 |
| 第一节 作曲家郑新兰生平 | 第10-11页 |
| 第二节 《长城颂》的创作背景 | 第11-13页 |
| 第三节 《长城颂》的社会影响 | 第13-14页 |
| 第四节 《长城颂》的艺术构思 | 第14-16页 |
| 第二章 《长城颂》的本体分析 | 第16-36页 |
| 第一节 第一乐章《好一条中国龙》 | 第16-17页 |
| 一、结构布局 | 第16-17页 |
| 二、音色布局 | 第17页 |
| 第二节 第二乐章《修长城》 | 第17-19页 |
| 一、结构布局 | 第17-18页 |
| 二、音色布局 | 第18-19页 |
| 第三节 第三乐章《孟姜女的传说》 | 第19-21页 |
| 一、结构布局 | 第19-21页 |
| 二、音色布局 | 第21页 |
| 第四节 第四乐章《长城烽火》 | 第21-23页 |
| 一、结构布局 | 第21-22页 |
| 二、音色布局 | 第22-23页 |
| 第五节 第五乐章《长城驼铃》 | 第23-26页 |
| 一、结构布局 | 第24-25页 |
| 二、音色布局 | 第25-26页 |
| 第六节 第六乐章《问长城》 | 第26-29页 |
| 一、结构布局 | 第26-28页 |
| 二、音色布局 | 第28-29页 |
| 第七节 第七乐章《念长城》 | 第29-30页 |
| 一、结构布局 | 第29-30页 |
| 二、音色布局 | 第30页 |
| 第八节 第八乐章《长城你好》 | 第30-32页 |
| 一、结构布局 | 第30-32页 |
| 二、音色布局 | 第32页 |
| 第九节 第九乐章《长城颂》 | 第32-36页 |
| 一、结构布局 | 第32-34页 |
| 二、音色布局 | 第34-36页 |
| 第三章 《长城颂》的艺术特征 | 第36-44页 |
| 第一节 《长城颂》主题的形成 | 第36-38页 |
| 一、主题一:《义勇军进行曲》的衍生 | 第36-37页 |
| 二、主题二:劳动号子 | 第37-38页 |
| 第二节 《长城颂》主题的发展 | 第38-41页 |
| 一、第一主题的贯穿发展 | 第38-40页 |
| 二、第二主题的贯穿发展 | 第40-41页 |
| 第三节 音乐语言的多元化 | 第41-43页 |
| 一、劳动号子 | 第41页 |
| 二、孟姜女调 | 第41-42页 |
| 三、河北梆子音调 | 第42页 |
| 四、长城谣音调 | 第42页 |
| 五、义勇军进行曲音调 | 第42-43页 |
| 第四节 调性布局的独特性 | 第43-44页 |
| 一、对称性的布局 | 第43页 |
| 二、回旋性的布局 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-47页 |
| 一、《长城颂》创作的意义 | 第44页 |
| 二、《长城颂》带来的启示 | 第44-46页 |
| 三、《长城颂》的保护与传承 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 附录一 | 第48-49页 |
| 附录二 | 第49-52页 |
| 附录三 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第55页 |
