| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第1章 京剧老生和美声男高音两种唱法产生的背景 | 第10-14页 |
| 1.1 京剧老生唱法产生与发展 | 第10-12页 |
| 1.2 美声男高音唱法产生与发展 | 第12-14页 |
| 第2章 京剧老生和美声男高音演唱技巧的比较 | 第14-25页 |
| 2.1 两种角色在其剧种中的地位 | 第14-15页 |
| 2.1.1 老生在京剧行当中的角色地位 | 第14页 |
| 2.1.2 男高音在歌剧中的角色地位 | 第14-15页 |
| 2.2 两种唱法的支撑元素相通之处 | 第15-21页 |
| 2.2.1 呼吸 | 第15-18页 |
| 2.2.2 两种唱法的发声与共鸣 | 第18-21页 |
| 2.2.3 音域 | 第21页 |
| 2.3 京剧老生与美声男高音两种唱法的不同之处 | 第21-25页 |
| 2.3.1 语言 | 第21-23页 |
| 2.3.2 喉头位置 | 第23-25页 |
| 第3章 京剧老生和美声男高音相互借鉴对彼此的积极影响 | 第25-28页 |
| 3.1 京剧老生的训练方法对美声男高音的帮助 | 第25-27页 |
| 3.1.1 气息问题与解决办法 | 第25页 |
| 3.1.2 喉咙打开的问题与解决方式 | 第25-26页 |
| 3.1.3 “龙音”的训练办法“躬身唱”对男高音解决高音问题的帮助 | 第26-27页 |
| 3.2 外国戏剧借鉴京剧 | 第27页 |
| 3.3 京剧老生与美声男高音的同台演出 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 附录 | 第30-34页 |
| 作者简介及科研成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |