歌中有诗 诗中有歌--黎英海艺术歌曲创作特征探究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、 选题意义 | 第9-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10页 |
| 三、 研究思路 | 第10-11页 |
| 四、 研究方法 | 第11页 |
| 五、 研究内容 | 第11-12页 |
| 第一章 黎英海及其艺术歌曲 | 第12-14页 |
| 一、 黎英海个人生平 | 第12-13页 |
| 二、 黎英海的艺术创作歌曲 | 第13-14页 |
| 第二章 黎英海艺术歌曲创作风格特征 | 第14-17页 |
| 一、 歌词充满了诗意 | 第14-15页 |
| 二、 旋律充满诗意 | 第15页 |
| 三、 伴奏烘托气氛 | 第15-17页 |
| 第三章 黎英海艺术歌曲作品分析 | 第17-29页 |
| 一、 三首唐诗的赏析 | 第17-20页 |
| （一） 孟浩然《春晓》的赏析 | 第17-18页 |
| （二） 张继《枫桥夜泊》的赏析 | 第18-19页 |
| （三） 王之涣《登鹳雀楼》的赏析 | 第19-20页 |
| 二、 音乐分析 | 第20-22页 |
| （一） 《春晓》的音乐分析 | 第20-21页 |
| （二） 《枫桥夜泊》的音乐分析 | 第21-22页 |
| （三） 《登鹳雀楼》的音乐分析 | 第22页 |
| 三、 曲式结构 | 第22-23页 |
| （一） 《春晓》的曲式结构 | 第22页 |
| （二） 《枫桥夜泊》的曲式结构 | 第22页 |
| （三） 《登鹳雀楼》的曲式结构 | 第22-23页 |
| 四、 旋律特点 | 第23-25页 |
| （一） 《春晓》的旋律特点 | 第23页 |
| （二） 《枫桥夜泊》的旋律特点 | 第23-24页 |
| （三） 《登鹳雀楼》的旋律特点 | 第24-25页 |
| 五、 和声调式 | 第25-29页 |
| （一） 《春晓》的和声调式 | 第25页 |
| （二） 《枫桥夜泊》的和声调式 | 第25-26页 |
| （三） 《登鹳雀楼》的和声调式 | 第26-29页 |
| 第四章 黎英海艺术歌曲演唱风格探讨 | 第29-34页 |
| 一、 气息的把握 | 第29-30页 |
| 二、 语言特色 | 第30-31页 |
| 三、 情感处理 | 第31-32页 |
| （一） 角色定位 | 第31-32页 |
| （二） 音色选择 | 第32页 |
| 四、 技巧应用 | 第32-34页 |
| （一） 吐字发声技巧 | 第32页 |
| （二） 腔调的运用技巧 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
