明代宫廷音乐机构与乐官制度研究
| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、文献研究综述 | 第8-11页 |
| 三、研究目的、意义、价值 | 第11-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 宫廷音乐机构基本设置 | 第14-38页 |
| 第一节 外朝音乐机构 | 第14-31页 |
| 一、太常寺 | 第14-20页 |
| 二、教坊司 | 第20-23页 |
| 三、祭祀礼乐分工 | 第23-30页 |
| 本节小结 | 第30-31页 |
| 第二节 内廷音乐机构 | 第31-38页 |
| 一、钟鼓司 | 第31-33页 |
| 二、四斋与玉熙宫 | 第33-34页 |
| 三、司乐司 | 第34-36页 |
| 本节小结 | 第36-38页 |
| 第二章 机构承应者管理制度 | 第38-56页 |
| 第一节 乐舞生 | 第38-46页 |
| 一、人员选用沿革 | 第38-39页 |
| 二、专业分类 | 第39-41页 |
| 三、入选条件与革除 | 第41-42页 |
| 四、乐舞生晋升与调动 | 第42-45页 |
| 五、专业职能 | 第45-46页 |
| 本节小结 | 第46页 |
| 第二节 乐户 | 第46-52页 |
| 一、乐户身份 | 第47页 |
| 二、乐户地位 | 第47-48页 |
| 三、上下贯通的管理体系 | 第48-51页 |
| 四、专业职能 | 第51-52页 |
| 本节小结 | 第52页 |
| 第三节 女乐 | 第52-56页 |
| 一、司乐司人员来源与选拔条件 | 第52-54页 |
| 二、其他女乐机构 | 第54-55页 |
| 本节小结 | 第55-56页 |
| 第三章 机构建设对明代音乐的影响 | 第56-73页 |
| 第一节 乐舞生对明代礼乐的影响 | 第56-63页 |
| 一、洪武礼乐复兴的目标 | 第56-57页 |
| 二、永乐政策带来的变化 | 第57-58页 |
| 三、正统、景泰神乐观环境的改变 | 第58-59页 |
| 四、成化乐舞生职能的转变 | 第59-60页 |
| 五、嘉靖至明末乐舞生势力的衰落 | 第60-63页 |
| 本节小结 | 第63页 |
| 第二节 演剧机构与明代宫廷戏剧发展 | 第63-73页 |
| 一、明初宫廷戏剧机构体制 | 第63-67页 |
| 二、正德乐工扩充 | 第67-69页 |
| 三、嘉靖改制 | 第69-70页 |
| 四、万历宫廷戏剧演出体制 | 第70页 |
| 五、明末宫廷戏剧繁荣景象 | 第70-72页 |
| 本节小结 | 第72-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 附录一 | 第75-78页 |
| 附录二 | 第78-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
