力度的表现意义及结构功能
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 力度概述 | 第10-24页 |
| 第一节 力度与响度 | 第10-11页 |
| 一、与“响度”相关的声学概念 | 第10-11页 |
| 二、音乐中的力度 | 第11页 |
| 第二节 力度的标记 | 第11-14页 |
| 一、力度的标记方式 | 第11-12页 |
| 二、常见的传统力度标记 | 第12-13页 |
| 三、常见的现代力度标记 | 第13-14页 |
| 第三节 力度的特性 | 第14-18页 |
| 一、力度的依赖性 | 第14-16页 |
| 二、力度的相对性 | 第16-18页 |
| 三、力度的即兴性 | 第18页 |
| 第四节 力度的发展过程 | 第18-24页 |
| 一、力度使用的历史概况 | 第19-21页 |
| 二、力度标记的历史概况 | 第21-24页 |
| 第二章 力度的表现意义 | 第24-53页 |
| 第一节 不同力度形态及其表现力 | 第25-34页 |
| 一、横向力度形态 | 第25-32页 |
| 二、纵向力度形态 | 第32-34页 |
| 第二节 力度的突出作用与平衡作用 | 第34-45页 |
| 一、突出因素与平衡因素 | 第34-35页 |
| 二、力度的突出作用 | 第35-44页 |
| 三、力度的平衡作用 | 第44-45页 |
| 第三节 力度与其他音乐元素的相互作用 | 第45-49页 |
| 一、音高与力度 | 第45-46页 |
| 二、节奏与力度 | 第46-48页 |
| 三、音色与力度 | 第48-49页 |
| 第四节 影响力度表现意义的其他方面 | 第49-53页 |
| 一、音响信号的作用 | 第49-50页 |
| 二、即兴的力度 | 第50-51页 |
| 三、意识流的作用 | 第51页 |
| 四、力度的心理量 | 第51-53页 |
| 第三章 力度的结构功能 | 第53-63页 |
| 第一节 音乐结构与力度结构 | 第53-54页 |
| 第二节 力度的空间结构 | 第54-56页 |
| 一、音乐空间结构中的力度 | 第54-55页 |
| 二、力度（本体）空间结构 | 第55-56页 |
| 第三节 力度的结构功能 | 第56-58页 |
| 一、力度作为隐性结构因素的功能 | 第56-57页 |
| 二、力度作为主要结构力的功能 | 第57-58页 |
| 第四节 极端力度的作用力 | 第58-63页 |
| 一、力度等级的极端 | 第58-60页 |
| 二、力度的极端使用 | 第60-63页 |
| 第四章 实例分析 | 第63-86页 |
| 第一节 拉威尔《波莱罗舞曲》 | 第63-67页 |
| 第二节 梅西安《力度与时值的模式》 | 第67-75页 |
| 第三节 约翰凯奇《4'33"》 | 第75-78页 |
| 第四节 布列兹《记谱法 Ⅱ》 | 第78-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
