论花腔女高音歌唱技巧在中国声乐作品中的应用与发展
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 美声唱法的发展脉络与花腔技法的形成 | 第7-18页 |
| 第一节 美声唱法的诞生与美声学派的奠定 | 第7-10页 |
| 第二节 花腔缘起——灵活的高嗓音 | 第10-13页 |
| 第三节 花腔女高音的声音特质与角色特征 | 第13-15页 |
| 1、戏剧花腔女高音——灵活与力度并存 | 第13页 |
| 2、抒情花腔女高音——歌剧皇后 | 第13-15页 |
| 第四节 花腔演唱艺术的发展阶段 | 第15-18页 |
| 1、十七世纪——强调华彩歌唱的早期歌剧时期 | 第15-16页 |
| 2、十八世纪——华丽咏叹调的华彩性歌唱 | 第16页 |
| 3、十九世纪——美声花腔的戏剧性抒情 | 第16-17页 |
| 4、二十世纪——美声花腔的艺术性歌唱 | 第17-18页 |
| 第二章 花腔演唱技法的训练与实践 | 第18-25页 |
| 第一节 二十世纪伟大花腔女高音的聆听感受之比较 | 第18-21页 |
| 第二节 花腔女高音的声音造型及训练 | 第21-25页 |
| 1、良好的呼吸支持是基础 | 第21-23页 |
| 2、打开喉咙是关键 | 第23-24页 |
| 3、"头声"贯穿整个音域的始终 | 第24-25页 |
| 第三章 "中国唱法"中花腔艺术的运用 | 第25-34页 |
| 第一节 美声传入中国的历史概况 | 第25-26页 |
| 第二节 "四种唱法"的划分由来与比较 | 第26-29页 |
| 第三节 美声唱法中中西兼顾的可行性 | 第29-31页 |
| 1、从"吴碧霞现象"谈起 | 第29-30页 |
| 2、突破唱法局限,构建中国式美声唱法 | 第30-31页 |
| 第四节 国内和华裔花腔女高音歌唱家代表 | 第31-34页 |
| 第四章 中国声乐作品中的花腔女高音 | 第34-57页 |
| 第一节 主要作曲家及代表作品 | 第34-36页 |
| 第二节 作品案例分析 | 第36-54页 |
| 1、创作歌曲类 | 第36-46页 |
| 2、名曲、民歌改编类 | 第46-54页 |
| 第三节 社会影响和审美意识更新 | 第54-56页 |
| 第四节 前景构想 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 主要参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
