英国的贝多芬--对埃尔加及其音乐作品的初探
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章、英国音乐发展概述 | 第9-17页 |
| 一、从中世纪到文艺复兴 | 第9-10页 |
| 二、都铎时期（文艺复兴）的新发展 | 第10-13页 |
| （一） 宗教音乐的繁荣 | 第10-11页 |
| （二） 世俗音乐的兴起 | 第11-13页 |
| 三、巴洛克时代的辉煌 | 第13-14页 |
| （一） 普塞尔时期 | 第13页 |
| （二） 亨德尔和J·C 巴赫 | 第13-14页 |
| 四、欧洲音乐的看客 | 第14-17页 |
| （一） 音乐衰竭状况背后的社会因素 | 第14-15页 |
| （二） 英国音乐界的觉醒 | 第15-17页 |
| 第二章、关于爱德华·埃尔加 | 第17-22页 |
| 一、生平及创作经历 | 第17-18页 |
| 二、重要作品介绍 | 第18-20页 |
| 三、埃尔加音乐风格的形成与发展 | 第20-22页 |
| 第三章、埃尔加音乐作品的民族情结 | 第22-46页 |
| 一、“埃尔加式”的和声语言 | 第22-39页 |
| （一） 上下三度的连锁式和弦 | 第22-24页 |
| （二） 七度跳进的魅力 | 第24-26页 |
| （三） 平行和弦和高叠及变化和弦 | 第26-30页 |
| （四） 瓦格纳风格和声的运用 | 第30-36页 |
| （五） 调性转换的多样性处理 | 第36-39页 |
| 二、音乐旋律的英国特性 | 第39-43页 |
| 三、对英国传统曲式的继承与发展 | 第43-46页 |
| 第四章、埃尔加作品中的浪漫主义特征 | 第46-58页 |
| 一、埃尔加的“交响倾向” | 第46-48页 |
| 二、埃尔加音乐作品的标题性构思 | 第48-50页 |
| 三、结构思维的体现 | 第50-51页 |
| 四、作曲技法的特征 | 第51-58页 |
| （一） 主导动机的运用 | 第51-54页 |
| （二） 管弦乐配器的独特风格 | 第54-56页 |
| （三） 浪漫主义变奏原则的运用 | 第56-58页 |
| 第五章、总结与思考 | 第58-60页 |
| 一、埃尔加对英国近现代音乐发展的促进作用 | 第58-59页 |
| 二、关于埃尔加历史地位的正确评价 | 第59-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 注释 | 第63-64页 |
| 后记 | 第64页 |
