| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 序言 | 第9-10页 |
| 一、琵琶历史概述 | 第9页 |
| 二、琵琶新技法基本情况 | 第9-10页 |
| 第一章 刘德海式琵琶艺术新语汇 —— 创新技法的始作俑者 | 第10-11页 |
| 一、开拓创新 | 第10页 |
| 二、艺术成果──新技法的具体表现 | 第10-11页 |
| 第二章 右手新技术演奏法 | 第11-20页 |
| 一、继承与发展 | 第11-12页 |
| （一） 在统一中求变化,在变化中求统一 | 第11页 |
| （二） 创新中的发展——琵琶艺术美的突破 | 第11-12页 |
| 二、创新技法 | 第12-20页 |
| （一） 反正弹 | 第12-15页 |
| a.反正弹之美 | 第12页 |
| b. 反正弹演奏技法 | 第12-13页 |
| c.反正弹之运用 | 第13-15页 |
| （二） 弱音 | 第15页 |
| （三） 右手大指勾、拨及肉扫 | 第15-16页 |
| （四） 下出轮──四指下出轮及三指下出轮 | 第16-17页 |
| （五） 反半轮 | 第17-18页 |
| （六） 勾搭 | 第18-20页 |
| a. 软勾搭 | 第19页 |
| b. 双勾搭 | 第19-20页 |
| 第三章 左手新技术演奏法 | 第20-26页 |
| 一、琵琶演奏的整体与局部 | 第20页 |
| 二、创新技法 | 第20-26页 |
| （一） 泛音 | 第20-23页 |
| a.双弹人工泛音 | 第20-21页 |
| b. 假泛音 | 第21页 |
| c.八度人工泛音 | 第21-22页 |
| d.相把强泛音 | 第22页 |
| e.带泛音 | 第22-23页 |
| （二） 带音 | 第23-25页 |
| a.上指带 | 第23-24页 |
| b. 双带 | 第24-25页 |
| （三） 绞弦 | 第25-26页 |
| a. 弦的运用 | 第25页 |
| b. 离品绞与按品绞 | 第25-26页 |
| 第四章 特殊音响技法 | 第26-31页 |
| 一、拍弦 | 第26-27页 |
| 二、拍面板 | 第27-28页 |
| 三、拨山口 | 第28页 |
| 四、刺弦 | 第28-29页 |
| 五、打缚首 | 第29页 |
| 六、相角揉 | 第29-30页 |
| 七、松弦 | 第30页 |
| 八、指甲碰弦 | 第30-31页 |
| 第五章 新思维,新演绎 | 第31-36页 |
| 一、“旧法新弹” | 第31-34页 |
| 二、节奏创新 | 第34-36页 |
| 第六章 结语 | 第36-37页 |
| 一、刘德海先生音乐创作的本质 | 第36页 |
| 二、刘德海先生的美学原则 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38页 |