| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、意大利阉人歌手的兴起 | 第8-11页 |
| （一） 阉人歌手产生的宗教原因 | 第8-9页 |
| （二） 阉人歌手兴起的经济利诱 | 第9-10页 |
| （三） 阉人歌手盛行的文化背景 | 第10-11页 |
| 二、意大利阉人歌手的发展及演艺辉煌 | 第11-16页 |
| （一） 阉人歌手的专业训练 | 第11页 |
| （二） 阉人歌手的基本特征 | 第11-13页 |
| （三） 阉人歌手的演艺辉煌 | 第13-16页 |
| 三、意大利阉人歌手的盛行对当时歌剧的影响 | 第16-19页 |
| （一） 阉人歌手的盛行对当时歌剧的积极影响 | 第16-18页 |
| （二） 阉人歌手的盛行对当时歌剧的消极影响 | 第18-19页 |
| 四、意大利阉人歌手在声乐教育史上的积极作用 | 第19-22页 |
| （一） 教书育人，桃李芬芳 | 第19-20页 |
| （二） 创建咽音，影响后世 | 第20-22页 |
| 五、意大利阉人歌手的消亡 | 第22-23页 |
| 六、意大利阉人歌手对现代声乐发展的积极意义 | 第23-25页 |
| （一） 加强轻声训练，增强声音的灵活性 | 第23页 |
| （二） 强化声音弹性和连贯性训练，树立音区统一理念 | 第23页 |
| （三） 重视音质练习，避免盲求增大音量 | 第23-24页 |
| （四） 注重气息训练，增强生理支撑 | 第24页 |
| （五） 挖掘剧情内涵，展示剧情主题和演唱风格 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-27页 |
| 注解 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |