| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9页 |
| 第二节 研究目的 | 第9-10页 |
| 第三节 研究意义 | 第10页 |
| 第四节 研究综述 | 第10-11页 |
| 第五节 研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 尉犁民歌的生存依托 | 第12-15页 |
| 第一节 尉犁县的地理位置和生态环境 | 第12-13页 |
| 一、地理位置 | 第12页 |
| 二、生态自然环境 | 第12-13页 |
| 第二节 尉犁县历史沿革 | 第13-15页 |
| 第三章 尉犁民歌的形态分析 | 第15-73页 |
| 第一节 沿用乐器 | 第15-22页 |
| 一、都塔尔 | 第15-18页 |
| 二、弹布尔 | 第18-21页 |
| 三、达普(手鼓) | 第21-22页 |
| 第二节 节拍和节奏 | 第22-34页 |
| 一、节拍 | 第23-29页 |
| 二、节奏 | 第29-34页 |
| 第三节 乐律和调式 | 第34-55页 |
| 一、乐律--音体系 | 第34-35页 |
| 二、调式 | 第35-55页 |
| 第四节 旋法 | 第55-66页 |
| 一、“罗布曲首” | 第56-59页 |
| 二、音乐的发展手法 | 第59-63页 |
| 三、旋律线特点 | 第63-65页 |
| 四、“罗布曲尾” | 第65-66页 |
| 第五节 尉犁民歌的唱词分析(唱词用拉丁维文进行分析) | 第66-73页 |
| 一、韵式分析 | 第66-68页 |
| 二、唱词中的衬词与旋律的关系 | 第68-70页 |
| 三、民歌分类 | 第70-73页 |
| 第四章 “游移音”的多元形态 | 第73-81页 |
| 第一节 游移音的代表性乐种 | 第73-74页 |
| 一、木卡姆和民歌 | 第73-74页 |
| 二、秦腔 | 第74页 |
| 第二节 不同乐种中游移音的特点 | 第74-81页 |
| 一、尉犁民歌中的游移音特点 | 第75-77页 |
| 二、木卡姆中的游移音形态 | 第77-78页 |
| 三、秦腔中“苦音”特点 | 第78-81页 |
| 第五章 尉犁民歌的传承现状和建议 | 第81-91页 |
| 第一节 尉犁民歌的“源与流” | 第81-84页 |
| 一、尉犁民谣和民歌的渊源关系 | 第81-82页 |
| 二、改编方式 | 第82-84页 |
| 第二节 传承现状和传承方式 | 第84-86页 |
| 一、政府组织下的集中传承 | 第85-86页 |
| 二、口传心授的原生态传承是民间最主要的传承方式 | 第86页 |
| 第三节 尉犁民歌传承保护中所面临的问题与建议 | 第86-91页 |
| 一、民歌的“本真性”传承尤为重要。 | 第87页 |
| 二、强化中小学教育传承作用和加强民歌传承相关人才培养。 | 第87-88页 |
| 三、传统民歌纳入地方高等教育对保护和传承有着重要意义。 | 第88页 |
| 四、文化建设中树立“二元结构观”。 | 第88-89页 |
| 五、创作具有新疆地域又体现新时代特色的音乐艺术作品。 | 第89-91页 |
| 结语 | 第91-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 附录:采风图片 | 第97-101页 |
| 在读期间发表的论文 | 第101页 |
| 参于项目 | 第101-102页 |
| 致谢 | 第102-104页 |
