| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 选题的理由和意义 | 第10-12页 |
| 第二节 选题研究现状、研究方法及创新之处 | 第12-14页 |
| 第三节 本文需要说明的问题 | 第14-16页 |
| 第一章 “心之忧矣,我歌且谣”——白茆山歌的产生与发展 | 第16-33页 |
| 第一节 民歌(谣)的产生 | 第16-17页 |
| 第二节 “下里巴人”与“阳春白雪”——俗文学与雅文学的关系 | 第17-19页 |
| 第三节 《诗经》对白茆山歌的影响 | 第19-26页 |
| 一、赋比兴手法的运用 | 第19-21页 |
| 二、动植物意象的选择 | 第21-24页 |
| 三、重章叠韵的吟诵模式 | 第24-25页 |
| 四、层层递进的抒情模式 | 第25-26页 |
| 第四节 白茆山歌与两汉民歌、南朝江南吴歌、明代民歌的关系 | 第26-32页 |
| 一、两汉民歌在创作精神和表现题材上对白茆山歌的影响 | 第26-27页 |
| 二、南朝江南吴歌在表达方式上对白茆山歌的影响 | 第27-29页 |
| 三、明代民歌在私情描写对白茆山歌的影响 | 第29-32页 |
| 第五节 新民歌的思想内容和艺术特色 | 第32-33页 |
| 第二章 白茆山歌的文化生态考察 | 第33-45页 |
| 第一节 白茆山歌产生的生态环境 | 第33-34页 |
| 第二节 白茆山歌产生的文化土壤 | 第34-35页 |
| 第三节 “相沿成风,相习成俗”——仪式歌与吴地社会风俗研究 | 第35-40页 |
| 一、婚事歌 | 第35-37页 |
| 二、丧葬歌 | 第37-38页 |
| 三、农事稻作歌 | 第38-40页 |
| 第四节 “吴歌杂曲,并出江南”——“小调”歌与吴地文化传统研究 | 第40-45页 |
| 一、吴地的悠久山歌传统 | 第40-42页 |
| 二、文质并茂的“小调歌” | 第42-43页 |
| 三、吴地别样的人情风俗 | 第43-45页 |
| 第三章 “要唱山歌按四方”——白茆山歌的主要内容 | 第45-51页 |
| 第一节 “郎盘犁头妹盘针”——情歌 | 第45-47页 |
| 第二节 “一粒白米四扇窗”——生活歌 | 第47-48页 |
| 第三节 “金钩钩银钩钩”——儿歌 | 第48-51页 |
| 第四章 “慷慨吐清音,明转出自然”——白茆山歌的基本结构 | 第51-64页 |
| 第一节 体制 | 第51-54页 |
| 第二节 语体 | 第54-56页 |
| 第三节 体式 | 第56-62页 |
| 第四节 体性 | 第62-64页 |
| 第五章 “上句述一语,下句释其意”——白茆山歌的语言修辞学研究 | 第64-73页 |
| 第一节 白茆山歌中的“吴格” | 第64-67页 |
| 第二节 白茆山歌中的衬字 | 第67-69页 |
| 第三节 白茆山歌中的衬词 | 第69-71页 |
| 第四节 白茆山歌中的滚句 | 第71-73页 |
| 第六章 长篇叙事山歌《白六姐》个案研究 | 第73-91页 |
| 第一节 《白六姐》故事的大致流传情况 | 第73-77页 |
| 第二节 长篇山歌《白六姐》的叙事模式 | 第77-81页 |
| 第三节 两汉叙事诗对白茆山歌叙事诗的影响 | 第81-83页 |
| 第四节 《白六姐》与冯梦龙所辑《山歌》、《挂枝儿》中短篇山歌的关系 | 第83-87页 |
| 第五节 《白六姐》中的情节套式 | 第87-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 主要参考文献目录 | 第93-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第102页 |
