| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 一 绪论 | 第10-12页 |
| （一） 研究背景及意义 | 第10页 |
| （二） 国内外研究背景 | 第10-12页 |
| 二 民族乐队与大提琴 | 第12-24页 |
| （一） 民族乐队中的低音声部 | 第12-13页 |
| 1、 民族乐队编制 | 第12页 |
| 2、 低音声部 | 第12-13页 |
| （二） 借鉴大提琴改良的新型民族低音乐器 | 第13-17页 |
| 1、 低音革胡 | 第13-14页 |
| 2、 低音拉阮 | 第14-15页 |
| 3、 低音马头琴 | 第15-16页 |
| 4、 低音拉忽雷 | 第16-17页 |
| （三） 新型民族低音乐器改革的特点 | 第17-18页 |
| 1、 根据大提琴的特点在外形上进行改造 | 第17-18页 |
| 2、 吸收大提琴的优良制作 | 第18页 |
| 3、 重点研究大提琴的音箱 | 第18页 |
| （四） 民族乐队中的低音乐器的使用现状 | 第18-22页 |
| 1、 新型民族低音乐器的使用状况 | 第19-20页 |
| 2、 大提琴在民族乐队中更受青睐 | 第20-22页 |
| （五） 本章小结 | 第22-24页 |
| 三 民族乐队音乐作品中大提琴的作用 | 第24-41页 |
| （一） 《茉莉花》中的大提琴声部 | 第24-31页 |
| 1、 作品简介 | 第24-25页 |
| 2、 从音乐分析中表现大提琴的作用 | 第25-31页 |
| （二） 《瑶族舞曲》中的大提琴声部 | 第31-39页 |
| 1、 作品简介 | 第31-32页 |
| 2、 从音乐分析中表现大提琴的作用 | 第32-39页 |
| （三） 大提琴演奏的民族化的音乐作品——《草原赞歌》 | 第39-40页 |
| （四） 本章小结 | 第40-41页 |
| 四 大提琴在多种形式民族乐队中的运用 | 第41-44页 |
| （一） 昆曲乐队中的大提琴 | 第41页 |
| （二） 评剧乐队中的大提琴 | 第41-42页 |
| （三） 粤剧乐队中的大提琴 | 第42页 |
| （四） 黄梅戏乐队中的大提琴 | 第42-43页 |
| （五） 本章小结 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-48页 |
| （一） 大提琴加入民族乐队的原因 | 第44页 |
| （二） 大提琴加入民族乐队的意义 | 第44-46页 |
| （三） 展望 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附件 | 第52页 |