| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 引子 《忐忑》爆红于网络 | 第10-13页 |
| 第一章 龚琳娜的艺术经历与成就 | 第13-24页 |
| 第一节 小童星的歌唱家之梦 | 第13-14页 |
| 第二节 中国音乐学院七年的专业声乐教育时期 | 第14-17页 |
| 第三节 成功之后的迷茫与新的希望 | 第17-20页 |
| 第四节 走上中国新艺术音乐之路 | 第20-24页 |
| 第二章 龚琳娜的核心艺术观与中国新艺术音乐 | 第24-41页 |
| 第一节 真性情——龚琳娜的性格特点分析 | 第24-28页 |
| 第二节 龚琳娜声乐演唱的核心艺术观 | 第28-34页 |
| （一） 生命力——音乐的内核 | 第28-32页 |
| （二） 灵魂性——音乐的载体 | 第32-34页 |
| （三） 忘我境界——音乐的主体性 | 第34页 |
| 第三节 解读中国新艺术音乐 | 第34-41页 |
| 1、中国音乐文化的根 | 第34-38页 |
| 2、现代派的世界音乐的作曲技法 | 第38-39页 |
| 3、表达具有生命张力的灵魂音乐 | 第39-41页 |
| 第三章 龚琳娜的声音特点及其声乐技巧的剖析 | 第41-52页 |
| 第一节 龚琳娜声音的总的特点 | 第41-42页 |
| （一） 音乐本体性 | 第41-42页 |
| （二） 音色变化多端 | 第42页 |
| （三） 人声的器乐化 | 第42页 |
| 第二节 龚琳娜的气息 | 第42-47页 |
| （一）龚琳娜内气加外气的“大气息”观 | 第43-45页 |
| （二）龚氏气息训练法 | 第45-46页 |
| （三）龚琳娜在歌唱实践中的气息调节 | 第46-47页 |
| 第三节 龚琳娜的共鸣 | 第47-48页 |
| （一） 一般性的共鸣 | 第47页 |
| （二） 龚琳娜歌唱共鸣的位置 | 第47-48页 |
| （三） 龚琳娜歌唱共鸣的方向性 | 第48页 |
| 第四节 龚琳娜的歌唱语言 | 第48-50页 |
| （一）讲究的咬字吐字 | 第48-49页 |
| （二）精准的方言运用 | 第49页 |
| （三）非语言歌唱手段的运用 | 第49-50页 |
| （四）快速地吐字能力 | 第50页 |
| 第五节 龚琳娜的夸张表演风格 | 第50-52页 |
| （一）龚琳娜夸张表演风格的根源 | 第50-51页 |
| （二）龚琳娜夸张表演风格的表现 | 第51-52页 |
| 第四章 龚琳娜演唱作品分析 | 第52-61页 |
| 第一节 中国民歌 | 第52-55页 |
| （一） 龚琳娜民歌演唱的风格把握 | 第53-54页 |
| （二） 龚琳娜民歌演唱的语言处理 | 第54-55页 |
| （三） 龚琳娜民歌演唱的真挚情感 | 第55页 |
| 第二节 中国古典诗词歌曲和琴歌 | 第55-58页 |
| （一） 龚琳娜古典诗词演唱 | 第56-57页 |
| （二） 龚琳娜琴歌吟唱 | 第57-58页 |
| 第三节 后现代风格作品 | 第58-61页 |
| 第五章 中国新艺术声乐的影响与未来发展趋势 | 第61-72页 |
| 第一节 龚琳娜的中国新艺术声乐对专业声乐界的影响 | 第61-65页 |
| （一） 打破“千人一声”，促进民族声乐多元化发展 | 第61-62页 |
| （二） 龚琳娜新艺术声乐对声乐教育的启迪 | 第62-65页 |
| 第二节 龚琳娜的中国新艺术声乐对中国传统文化的影响 | 第65-66页 |
| （一） 对于我国非物质文化遗产保护的启示 | 第65-66页 |
| （二） 促进中外文化艺术的交流 | 第66页 |
| 第三节 龚琳娜的中国新艺术声乐对社会大众娱乐界的影响 | 第66-68页 |
| （一） 促进娱乐的多元化发展 | 第67页 |
| （二） 缓解当前社会人们内心的压力 | 第67-68页 |
| 第四节 中国新艺术音乐的未来发展趋势 | 第68-72页 |
| （一） 继续更广泛深入地挖掘中国民族音乐文化的根 | 第69页 |
| （二） 成立一个中国新艺术音乐文化学术交流的平台 | 第69-70页 |
| （三） 推行“声音行动”计划，为中国新艺术音乐储备人才 | 第70-72页 |
| 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
| 附录 | 第75-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第83页 |
