芦墟山歌的特色研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 课题缘起 | 第9页 |
| 二、 研究意义 | 第9-10页 |
| 三、 研究现状综述 | 第10-11页 |
| 四、 研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 芦墟山歌的概述 | 第13-19页 |
| 第一节 芦墟山歌的起源和发展 | 第13-15页 |
| 一、 芦墟山歌的起源 | 第13-14页 |
| 二、 芦墟山歌的发展 | 第14-15页 |
| 第二节 芦墟山歌的历史文化背景 | 第15-19页 |
| 一、 自然条件 | 第16-17页 |
| 二、 历史背景 | 第17页 |
| 三、 民俗背景 | 第17页 |
| 四、 人文环境 | 第17-19页 |
| 第二章 芦墟山歌的体裁 | 第19-28页 |
| 第一节 短篇山歌 | 第20-24页 |
| 一、 闹头 | 第20页 |
| 二、 问答山歌 | 第20-21页 |
| 三、 劳动歌 | 第21页 |
| 四、 仪式歌 | 第21-22页 |
| 五、 情歌 | 第22页 |
| 六、 生活歌 | 第22-23页 |
| 七、 历史传说歌 | 第23页 |
| 八、 儿歌 | 第23-24页 |
| 第二节 长篇叙事歌 | 第24-28页 |
| 一、 “真善美”代表人物——五姑娘、四姑娘 | 第26页 |
| 二、 “假恶丑”代表人物——杨金大夫妇 | 第26-27页 |
| 三、 人物崇高品格的塑造 | 第27-28页 |
| 第三章 芦墟山歌的艺术特征 | 第28-49页 |
| 第一节 音乐特征 | 第28-36页 |
| 一、 旋律 | 第28-30页 |
| 二、 节奏与拍子 | 第30-32页 |
| 三、 曲式与调式 | 第32-36页 |
| 第二节 演唱特色 | 第36-45页 |
| 一、 语言 | 第36-39页 |
| 二、 衬词与衬腔 | 第39-41页 |
| 三、 演唱类型与技巧 | 第41-45页 |
| 第三节 表现风格 | 第45-49页 |
| 一、 叙事与抒情交融的手法 | 第45-47页 |
| 二、 细腻、亲切的音乐性格 | 第47-48页 |
| 三、 曲折、多样的旋法 | 第48-49页 |
| 第四章 芦墟山歌的保护与传承 | 第49-56页 |
| 第一节 芦墟山歌的生存现状与原因 | 第49-50页 |
| 第二节 芦墟山歌保护与传承的实践 | 第50-54页 |
| 一、 搜集与整理 | 第50页 |
| 二、 编著书籍 | 第50-51页 |
| 三、 建立山歌馆 | 第51页 |
| 四、 成立芦墟山歌社 | 第51-52页 |
| 五、 举办山歌文化活动 | 第52页 |
| 六、 走进小学校园 | 第52-54页 |
| 第三节 芦墟山歌保护与传承所面临的困境 | 第54-56页 |
| 一、 受众群萎缩,尤其是年轻受众人数较少 | 第55页 |
| 二、 创新能力不足,与时俱进不够 | 第55-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-71页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
