钢琴伴唱《红灯记》的钢琴伴奏研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、 课题研究的目的和意义 | 第10页 |
| 二、 国内研究概况 | 第10-11页 |
| 三、 论文的主要研究内容 | 第11-12页 |
| 第一章 《红灯记》概述 | 第12-19页 |
| 第一节 现代京剧《红灯记》 | 第12-14页 |
| 一、 背景介绍 | 第12-13页 |
| 二、 主要内容 | 第13-14页 |
| 第二节 钢琴伴唱《红灯记》 | 第14-19页 |
| 一、 背景介绍 | 第15-16页 |
| 二、 主要内容及人物介绍 | 第16-17页 |
| 三、 钢琴伴唱《红灯记》版本介绍 | 第17-19页 |
| 第二章 钢琴伴唱《红灯记》的钢琴伴奏创作特色 | 第19-35页 |
| 第一节 京剧伴奏特点 | 第19-28页 |
| 一、 创作思维 | 第19-22页 |
| 二、 传统京剧伴奏手法的借鉴 | 第22-28页 |
| 第二节 创作素材的运用 | 第28-31页 |
| 一、 对现代京剧《红灯记》伴奏中素材的移植 | 第28-30页 |
| 二、 俄罗斯钢琴作品创作素材的运用 | 第30-31页 |
| 第三节 现代歌曲曲调的运用 | 第31-35页 |
| 一、 《大刀进行曲》曲调的运用 | 第32-33页 |
| 二、 《东方红》曲调的运用 | 第33-35页 |
| 第三章 钢琴伴唱《红灯记》伴奏织体及演奏特点 | 第35-69页 |
| 第一节 唱腔部分的伴奏 | 第35-42页 |
| 一、 侧重于人物形象提示 | 第35-39页 |
| 二、 侧重于内心情感表达 | 第39-41页 |
| 三、 侧重于加强语气配合亮相 | 第41-42页 |
| 第二节 拖腔部分的伴奏 | 第42-50页 |
| 一、 推动型 | 第42-47页 |
| 二、 衬托型 | 第47-50页 |
| 第三节 速度的处理 | 第50-60页 |
| 一、 单一板式速度处理 | 第52-56页 |
| 二、 综合板式速度处理 | 第56-60页 |
| 第四节 前奏、间奏及尾奏 | 第60-69页 |
| 一、 前奏 | 第61-64页 |
| 二、 间奏 | 第64-67页 |
| 三、 尾奏 | 第67-69页 |
| 第四章 钢琴伴唱《红灯记》伴奏技术及演奏实例分析 | 第69-88页 |
| 第一节 《红灯记》钢琴伴奏演奏要领 | 第69-71页 |
| 第二节 伴奏技术实例分析 | 第71-80页 |
| 一、 《打不尽豺狼决不下战场》背景介绍 | 第71-72页 |
| 二、 伴奏技术分析 | 第72-80页 |
| 第三节 《雄心壮志冲云天》演奏分析 | 第80-88页 |
| 一、 《雄心壮志冲云天》背景介绍 | 第80页 |
| 二、 演奏分析 | 第80-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
