四代白毛女扮演者演唱风格及对中国民族声乐的影响
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 四代表演艺术家的艺术经历 | 第12-18页 |
| 第一节 第一代喜儿王昆的艺术经历 | 第12-13页 |
| 第二节 第二代喜儿郭兰英的艺术经历 | 第13-15页 |
| 第三节 第三代喜儿彭丽媛的艺术经历 | 第15-16页 |
| 第四节 第四代喜儿尤泓斐的艺术经历 | 第16-18页 |
| 第二章 四代表演艺术家的演唱风格特点 | 第18-39页 |
| 第一节 第一代喜儿王昆的演唱风格 | 第18-21页 |
| 一 运用传统的民族唱法 | 第18-19页 |
| 二 借鉴戏曲唱腔的优势 | 第19-21页 |
| 三 吸收戏曲程式化的表演 | 第21页 |
| 第二节 第二代喜儿郭兰英的演唱风格 | 第21-26页 |
| 一 歌唱的韵味美 | 第22-23页 |
| 二 声音的润腔美 | 第23-26页 |
| 三 形体的动作美 | 第26页 |
| 第三节 第三代喜儿彭丽媛的演唱风格 | 第26-32页 |
| 一 对传统民族唱法的吸收 | 第27-30页 |
| 二 对美声唱法的借鉴 | 第30-31页 |
| 三 程式化表演的创新 | 第31-32页 |
| 第四节 第四代喜儿尤泓斐的演唱风格 | 第32-39页 |
| 一 美声唱法的运用 | 第32-36页 |
| 二 民族韵味的表达 | 第36-39页 |
| 第三章 四代表演艺术家对中国民族声乐的影响 | 第39-44页 |
| 第一节 王昆对中国民族声乐的影响 | 第39-40页 |
| 第二节 郭兰英对中国民族声乐的影响 | 第40-41页 |
| 第三节 彭丽媛对中国民族声乐的影响 | 第41-42页 |
| 第四节 尤泓斐对中国民族声乐的影响 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第47页 |
