藏族低音运用及审美心理研究--以“佐盖”为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-12页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 一、研究目的 | 第12页 |
| 二、研究的主要对象及概念界定 | 第12-13页 |
| 三、研究现状 | 第13-15页 |
| 四、研究的方法和基本思路 | 第15-18页 |
| 第1章 藏传佛教低音运用及其低音审美心理述源 | 第18-37页 |
| ·藏传佛教音乐述略 | 第18-23页 |
| ·藏传佛教音乐的历史 | 第18-20页 |
| ·藏传佛教音乐的分类 | 第20-23页 |
| ·藏传佛教低音运用的历史沿革 | 第23-28页 |
| ·低音器乐历史沿革 | 第24-26页 |
| ·声乐低音历史沿革 | 第26-28页 |
| ·藏族低音审美心理的构成及产生 | 第28-37页 |
| ·藏族低音审美心理的构成 | 第28-31页 |
| ·藏族低音审美心理的产生 | 第31-37页 |
| 第2章 佐盖的名称界定及演唱训练 | 第37-51页 |
| ·佐盖名称界定 | 第37-47页 |
| ·专家学者的界定 | 第37-43页 |
| ·寺院的称名 | 第43-45页 |
| ·对于“佐盖”的分析结论 | 第45-47页 |
| ·佐盖演唱者的要求及训练 | 第47-51页 |
| ·佐盖演唱者的身份条件及背景 | 第47-49页 |
| ·关于佐盖的训练 | 第49-51页 |
| 第3章 佐盖的发声特点及音乐特征 | 第51-63页 |
| ·佐盖的发声特点 | 第51-56页 |
| ·佐盖的发声 | 第51-52页 |
| ·佐盖的咬字 | 第52-54页 |
| ·佐盖的呼吸 | 第54-55页 |
| ·佐盖的共鸣 | 第55-56页 |
| ·佐盖的音乐节奏性 | 第56-58页 |
| ·佐盖的音乐旋律性 | 第58-63页 |
| 第4章 藏族低音审美心理在藏文化中的价值和意义 | 第63-72页 |
| ·佐盖的宗教意义与现实意义 | 第63-65页 |
| ·佐盖的宗教意义 | 第63-64页 |
| ·佐盖的现实意义 | 第64-65页 |
| ·从佐盖透析藏族低音审美心理 | 第65-72页 |
| ·表层——区别民间音乐与宗教音乐 | 第66-67页 |
| ·中层——展示宗教性 | 第67-68页 |
| ·深层——低音展示的宗教目的 | 第68-70页 |
| ·核心——凝聚教义核心思想 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录 | 第75-82页 |
| 一、欧盖谱例选 | 第75-78页 |
| 二、采风、访谈照片 | 第78-81页 |
| 三、音响、视频光盘 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
