论舒曼声乐套曲《诗人之恋》的演唱与研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 《诗人之恋》的创作背景 | 第9-13页 |
| 一 舒曼的人生经历与感情历程 | 第9-11页 |
| 二 《诗人之恋》产生的文学背景 | 第11页 |
| 三 《诗人之恋》产生的美学背景 | 第11-13页 |
| (一) 自然美和民族美的完美结合 | 第11-12页 |
| (二) 悲剧感和崇高感的统一 | 第12-13页 |
| 第二章 《诗人之恋》的作品分析 | 第13-28页 |
| 一 第一部分作品分析 | 第13-19页 |
| 二 第二部分作品分析 | 第19-26页 |
| 三 第三部分作品分析 | 第26-28页 |
| 第三章 《诗人之恋》的艺术处理 | 第28-42页 |
| 一 视界融合在音乐表演中的意义 | 第28-29页 |
| 二 《诗人之恋》的内涵体验 | 第29-30页 |
| 三 《诗人之恋》的演唱处理 | 第30-39页 |
| (一) 速度的把握 | 第30-31页 |
| (二) 重音与弱声 | 第31-32页 |
| (三) 起音与结束句的处理 | 第32-35页 |
| (四) 情感的表达 | 第35-38页 |
| 1. 情感的投入 | 第35-36页 |
| 2. 情感的自然流露 | 第36-37页 |
| 3. 情感的联想与展开 | 第37-38页 |
| (五) 与钢琴伴奏的配合 | 第38-39页 |
| 四 舞台表现应注意的问题 | 第39-42页 |
| (一) 严肃的表演态度 | 第40页 |
| (二) 适当的肢体语言 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 参考书目 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47页 |
