对楚剧《大别山人》唱腔及演唱探究
| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 第一章 楚剧的源流 | 第6-7页 |
| 第二章 楚剧的新创作《大别山人》 | 第7-9页 |
| 第一节 创作题材 | 第7-8页 |
| 第二节 创作特点 | 第8-9页 |
| 第三章 《大别山人》的唱腔创作 | 第9-14页 |
| 第一节 剧中传统唱腔 | 第9-12页 |
| 1、迓腔的分类 | 第9页 |
| 2、女迓腔、男迓腔、悲迓腔的比较 | 第9-11页 |
| 3、楚剧高腔 | 第11-12页 |
| 第二节 民歌旋律的应用 | 第12-13页 |
| 1、背景伴奏音乐中的民歌 | 第12-13页 |
| 2、女主人公唱腔中的民歌 | 第13页 |
| 3、男主人公唱腔中的民歌 | 第13页 |
| 第三节 唱腔与人物性格的搭配 | 第13-14页 |
| 1、说白 | 第13页 |
| 2、桂英 | 第13页 |
| 3、王福 | 第13页 |
| 4、憨哥 | 第13-14页 |
| 5、腊妹 | 第14页 |
| 第四章 腔式的发展 | 第14-18页 |
| 第一节 楚剧中女迓腔及悲迓腔的发展 | 第14-16页 |
| 1、女迓腔的发展 | 第14-16页 |
| 2、悲迓腔的发展 | 第16页 |
| 第二节 楚剧演唱与歌唱的联系 | 第16-18页 |
| 1、头腔在戏剧中的运用 | 第16-17页 |
| 2、呼吸在表演时所起到的作用 | 第17页 |
| 3、咬字吐词 | 第17页 |
| 4、喉位摆放的作用 | 第17-18页 |
| 结语 | 第18页 |
| 参考文献 | 第18-19页 |
