| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| ·课题背景 | 第10-11页 |
| ·时代概况 | 第10-11页 |
| ·研究的出发点与目的 | 第11页 |
| ·研究现状 | 第11-18页 |
| ·论著 | 第12-15页 |
| ·学位论文 | 第15-16页 |
| ·各类发表文章 | 第16-17页 |
| ·总结 | 第17-18页 |
| 第2章 阶段 | 第18-48页 |
| ·前言 | 第18页 |
| ·十七年——初步繁荣时期(1949-1965) | 第18-23页 |
| ·基本情况 | 第18-21页 |
| ·以中小型乐曲为主的创作时期 | 第21-23页 |
| ·文革十年——沉寂与复兴时期(1966-1976) | 第23-42页 |
| ·基本情况 | 第23-24页 |
| ·殷承宗与钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》的问世 | 第24-36页 |
| ·以改编音乐形式为主的创作时期 | 第36-42页 |
| ·二十三年——百花齐放时期(1977-1999) | 第42-48页 |
| ·基本概况 | 第42-44页 |
| ·多元化音乐创作时期 | 第44-48页 |
| 第3章 体裁 | 第48-90页 |
| ·前言 | 第48-51页 |
| ·中小型乐曲 | 第51-69页 |
| ·创作概况 | 第51-52页 |
| ·改编音乐体裁形式 | 第52-55页 |
| ·复调音乐体裁形式 | 第55-61页 |
| ·现代音乐体裁形式 | 第61-69页 |
| ·钢琴协奏曲 | 第69-90页 |
| ·创作概况 | 第69-71页 |
| ·主要作品 | 第71-90页 |
| 第4章 风格 | 第90-142页 |
| ·前言 | 第90-91页 |
| ·中国钢琴音乐汉族音乐风格 | 第91-109页 |
| ·基本情况 | 第91-92页 |
| ·汉族北方音乐风格 | 第92-103页 |
| ·汉族南方音乐风格 | 第103-109页 |
| ·中国少数民族音乐风格 | 第109-117页 |
| ·基本情况 | 第109-110页 |
| ·部分少数民族音乐风格钢琴曲情况 | 第110-117页 |
| ·中国钢琴音乐“古典音乐风格” | 第117-129页 |
| ·中国古曲风格 | 第117-125页 |
| ·古诗词写意风格 | 第125-129页 |
| ·三位著名作曲家主要创作风格 | 第129-142页 |
| ·江文也 | 第129-132页 |
| ·王建中 | 第132-138页 |
| ·丁善德 | 第138-142页 |
| 结论 | 第142-144页 |
| 附录——新中国钢琴音乐创作(出版)编年表 | 第144-192页 |
| 参考文献 | 第192-196页 |
| 福建师范大学学位论文使用授权声明 | 第196页 |