| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、前人的研究状况 | 第7-10页 |
| 二、研究方法与研究意义 | 第10-12页 |
| 第一章 源博雅及其《博雅笛谱》 | 第12-23页 |
| 第一节 源博雅其人、其事 | 第12-15页 |
| 一、日本雅乐的定义及内容 | 第12-13页 |
| 二、日本平安时代的音乐文化 | 第13页 |
| 三、源博雅其人、其事 | 第13-15页 |
| 第二节 《博雅笛谱》之解译 | 第15-22页 |
| 一、《博雅笛谱》的成因、谱系及版本 | 第15-16页 |
| 二、《博雅笛谱》的内容及曲目名 | 第16-18页 |
| 三、《博雅笛谱》的记谱法与调式 | 第18-22页 |
| 第三节 《博雅笛谱》的历史价值 | 第22-23页 |
| 第二章 《博雅笛谱》68首曲名考证 | 第23-62页 |
| 第一节 双调曲、黄钟调曲曲名考证 | 第23-39页 |
| 一、关于双调曲 | 第23-26页 |
| 二、关于黄钟调曲 | 第26-37页 |
| 三、小结 | 第37-39页 |
| 第二节 水调曲、盤涉调曲曲名考证 | 第39-52页 |
| 一、关于水调曲 | 第39-41页 |
| 二、关于盤涉调曲 | 第41-50页 |
| 三、小结 | 第50-52页 |
| 第三节 角调曲、乱声、林邑物、伎乐曲名考证 | 第52-62页 |
| 一、关于角调曲 | 第52-53页 |
| 二、关于乱声 | 第53-54页 |
| 三、关于林邑物 | 第54-56页 |
| 四、关于伎乐 | 第56-59页 |
| 五、小结 | 第59-62页 |
| 第三章 《博雅笛谱》曲目构成考 | 第62-90页 |
| 第一节 中、日曲目之比较 | 第62-71页 |
| 一、中国史料中的燕乐曲目 | 第62-67页 |
| 二、日本史料中的雅乐曲目 | 第67-71页 |
| 第二节 《博雅笛谱》曲目中隋唐燕乐考 | 第71-87页 |
| 一、《轮台》考 | 第71-74页 |
| 二、《白柱》考 | 第74-76页 |
| 三、《泛龙舟》考 | 第76-78页 |
| 四、《皇帝之三台》考 | 第78-80页 |
| 五、《苏莫者》考 | 第80-81页 |
| 六、《剑器(气)浑脱》、《曹娘浑脱》考 | 第81-83页 |
| 七、《春庭乐》考 | 第83-84页 |
| 八、《柳花苑》考 | 第84-85页 |
| 九、《採桑老》考 | 第85-86页 |
| 十、《盤涉参军》考 | 第86-87页 |
| 第三节 从《博雅笛谱》中的隋唐燕乐曲目看其流变与展开 | 第87-90页 |
| 一、日本雅乐对隋唐燕乐的接纳 | 第88-89页 |
| 二、隋唐燕乐的流变与展开 | 第89页 |
| 三、隋唐燕乐流变的原因 | 第89-90页 |
| 结论 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-95页 |
| 附录图 | 第95-97页 |
| 后记 | 第97-98页 |