| 序言 | 第1-11页 |
| 第一章 艺术歌曲的含义及欧洲艺术歌曲概况 | 第11-17页 |
| 第一节 艺术歌曲的含义 | 第11-14页 |
| 一、艺术歌曲的定义 | 第11-12页 |
| 二、艺术歌曲的品质与内涵 | 第12-14页 |
| 第二节 欧洲各国的艺术歌曲概况 | 第14-17页 |
| 第二章 20世纪20-40年代中国艺术歌曲的发展概况与艺术特征 | 第17-23页 |
| 第一节 20世纪20-40年代中国艺术歌曲的发展概况 | 第17-20页 |
| 一、产生背景 | 第17-19页 |
| 二、发展概况 | 第19-20页 |
| 第二节 20世纪20-40年代中国艺术歌曲的艺术特征 | 第20-23页 |
| 一、题材的特征 | 第20-21页 |
| 二、音乐创作上的特征 | 第21-23页 |
| 第三章 “二度创作”的工作方法 | 第23-34页 |
| 第一节 分析作品 | 第23-29页 |
| 一、分析创作背景 | 第23-24页 |
| 二、分析歌词内容 | 第24-25页 |
| 三、分析音乐表现手段 | 第25-27页 |
| 四、分析演唱难点 | 第27-29页 |
| 第二节 体验作品 | 第29-31页 |
| 第三节 体现作品 | 第31-34页 |
| 一、艺术歌曲的演唱风格 | 第31-32页 |
| 二、20世纪20-40年代中国艺术歌曲的演唱要求 | 第32-34页 |
| 第四章 20世纪20年代的中国艺术歌曲 | 第34-60页 |
| 第一节 创作概况 | 第34-39页 |
| 一、背景简介 | 第34-35页 |
| 二、作曲家及其创作 | 第35-39页 |
| 第二节 艺术特点 | 第39-42页 |
| 一、题材的特点 | 第39-40页 |
| 二、音乐创作的特点 | 第40-42页 |
| 第三节 代表作品的演唱 | 第42-60页 |
| 一、《教我如何不想他》 | 第42-47页 |
| 二、《大江东去》 | 第47-52页 |
| 三、《我住长江头》 | 第52-60页 |
| 第五章 20世纪30-40年代的中国艺术歌曲 | 第60-107页 |
| 第一节 创作概况 | 第60-67页 |
| 一、背景简介 | 第60-61页 |
| 二、作曲家及其创作 | 第61-67页 |
| 第二节 艺术特点 | 第67-71页 |
| 一、题材的特点 | 第67-69页 |
| 二、音乐创作的特点 | 第69-70页 |
| 三、艺术风格个性化、多样化的特点 | 第70-71页 |
| 第三节 代表作品的演唱 | 第71-107页 |
| 一、《春思曲》和《思乡》 | 第72-78页 |
| 二、《玫瑰三愿》 | 第78-81页 |
| 三、《红豆词》 | 第81-84页 |
| 四、《山中》 | 第84-88页 |
| 五、《岁月悠悠》 | 第88-92页 |
| 六、《自君之出矣》 | 第92-94页 |
| 七、《嘉陵江上》 | 第94-98页 |
| 八、《思乡曲》 | 第98-101页 |
| 九、《故乡》 | 第101-107页 |
| 结束语 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-113页 |
| 中文详细摘要 | 第113-125页 |
| 后记 | 第125页 |
