| 引言 | 第1页 |
| 第一部分 作品概述 | 第5-10页 |
| 作品1988年版与2001年版电子音乐部分的概述 | 第6-10页 |
| 第二部分 作品体现的作曲技术理念 | 第10-20页 |
| 一、 使用“东方色彩的具体声音”为音乐素材 | 第10-13页 |
| 1 不同时期对“具体声音”的不同理解 | 第11-12页 |
| 2 《吟》所体现的“具体声音”--“东方色彩的具体声音” | 第12-13页 |
| 二、 结合电子音乐的技术和传统作曲的理念展开声音 | 第13-20页 |
| 1 、 旧版《吟》所使用的“电子声音”材料不具备展开的特性 | 第13-14页 |
| 2 、 新版《吟》的声音材料展开方式结合了电子音乐技术和传统作曲理念 | 第14-20页 |
| 1 ) 声音素材的横向延伸--(Time Stretch) | 第14-16页 |
| 2 ) 声音素材的纵向扩展--(Pitch Bend／Shift) | 第16-17页 |
| 3 ) 瞬态声音的复调式叠置 | 第17-18页 |
| a、 瞬念声音的截取 | 第17页 |
| b、 瞬念声音的重组 | 第17-18页 |
| 4 ) 以合成器控制采样器的方式“演奏”出人性化的噪音 | 第18-20页 |
| 第三部分 作品体现的电子技术理念 | 第20-27页 |
| 一、 搭建计算机技术和录音技术相结合的技术平台 | 第20-22页 |
| 1 、 电子音乐制作技术的“计算机化”趋势 | 第20-21页 |
| 2 、 搭建个性化的制作技术平台 | 第21-22页 |
| 二、 运用互动的、多层空间对话的声音表现形式 | 第22-27页 |
| 1 、 不同的声场概念 | 第22-26页 |
| 1 ) 乐器演奏的声音与现场音响之间的对比--乐音与噪音的对比 | 第24-25页 |
| 2 ) 现场乐器自身声音的对比--原声和实时效果处理声音的对比 | 第25页 |
| 3 ) 各组扬声器声音之间的对比--不同声场空间的对比 | 第25-26页 |
| 2 、 现场实时处理是对作品的二度创作和空间意识的提升 | 第26-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 附录一: 注释与参考文献索引 | 第28-29页 |
| 附录二: 曲例音响(CD)索引 | 第29页 |
