汉唐散乐的音乐研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-16页 |
| 一、选题的缘起及意义 | 第8页 |
| 二、概念的界定与研究范围 | 第8-13页 |
| 三、研究现状 | 第13-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 汉唐散乐概述 | 第16-32页 |
| 第一节 汉代散乐 | 第16-22页 |
| 一、文字记载中的散乐 | 第16-18页 |
| 二、考古文物中的散乐 | 第18-20页 |
| 三、汉代散乐的种类 | 第20-22页 |
| 第二节 魏晋南北朝的散乐 | 第22-26页 |
| 一、魏晋时期的散乐 | 第22-24页 |
| (一) 文献中的散乐 | 第22-24页 |
| (二) 考古中的散乐 | 第24页 |
| 二、南北朝时期的散乐 | 第24-25页 |
| 三、魏晋南北朝散乐的种类 | 第25-26页 |
| 第三节 隋唐散乐 | 第26-32页 |
| 一、隋代散乐的召集 | 第26-28页 |
| (一) 宫廷散乐的奢华 | 第26-27页 |
| (二) 民间散乐的兴盛 | 第27-28页 |
| 二、唐代散乐的繁荣 | 第28-29页 |
| (一) 宫廷散乐的发展 | 第28页 |
| (二) 唐代散乐的新特点 | 第28-29页 |
| 三、隋唐散乐的种类 | 第29-32页 |
| 第二章 汉唐散乐的音乐研究 | 第32-54页 |
| 第一节 汉代散乐的音乐 | 第32-42页 |
| 一、汉代散乐常用乐队 | 第32-40页 |
| (一) 鼓吹乐队 | 第33-35页 |
| (二) 钟磬乐队 | 第35-37页 |
| (三) 相和乐队 | 第37-39页 |
| (四) 综合乐队 | 第39-40页 |
| 二、汉代散乐乐队编制 | 第40-42页 |
| 三、汉代散乐音乐的特点 | 第42页 |
| 第二节 魏晋南北朝时期散乐的音乐 | 第42-50页 |
| 一、魏晋南北朝散乐常用乐队 | 第43-45页 |
| (一) 鼓吹乐队 | 第43页 |
| (二) 相和乐队 | 第43-45页 |
| (三) 法乐 | 第45页 |
| 二、魏晋南北朝散乐乐队中出现的新乐器 | 第45-49页 |
| (一) 琵琶 | 第45-48页 |
| (二) 细腰鼓 | 第48页 |
| (三) 筚篥 | 第48页 |
| (四) 铜拔 | 第48-49页 |
| (五) 卧箜篌 | 第49页 |
| 三、魏晋南北朝散乐音乐的特点 | 第49-50页 |
| 第三节 隋唐散乐音乐 | 第50-54页 |
| 一、隋代散乐音乐的繁杂 | 第50-51页 |
| 二、唐代散乐音乐的制定 | 第51-52页 |
| 三、隋唐散乐音乐的特点 | 第52-54页 |
| (一) 音乐由繁到简 | 第52-53页 |
| (二) 乐队的固定模式 | 第53-54页 |
| 第三章 汉唐散乐中的胡俗乐的融合对宫廷音乐的影响 | 第54-67页 |
| 第一节 汉唐时期中外散乐的融合 | 第54-63页 |
| 一、汉唐时期外来散乐的融入 | 第54-61页 |
| (一) 安息、大秦、条支等西方国家传入的散乐 | 第54-57页 |
| (二) 印度及南部诸国传入的散乐 | 第57-61页 |
| 二、汉唐散乐中的外来乐器 | 第61-63页 |
| 第二节 汉唐散乐中胡俗乐的融合对宫廷音乐的影响 | 第63-67页 |
| 一、胡乐器在宫廷音乐中的流行 | 第64-65页 |
| 二、由中原传统的槃舞到胡旋舞、五方狮子舞 | 第65-67页 |
| 总结 | 第67-70页 |
| 附录 | 第70-86页 |
| 附表一 | 第70-73页 |
| 附表二 | 第73-74页 |
| 附表三 | 第74-76页 |
| 附表四 | 第76-77页 |
| 附表五 | 第77-80页 |
| 附表六 | 第80页 |
| 附表七 | 第80-81页 |
| 附图2-1 | 第81页 |
| 附图2-2 | 第81页 |
| 附图2-7 | 第81-82页 |
| 附图2-4 | 第82页 |
| 附图2-5 | 第82页 |
| 附图2-12 | 第82-83页 |
| 附图2-13 | 第83页 |
| 附图2-15 | 第83-84页 |
| 附图2-16 | 第84页 |
| 附图2-20 | 第84-85页 |
| 附图2-22 | 第85页 |
| 附图3-1 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 后记 | 第90页 |
