河洛大鼓唱腔的音乐特点与演唱方法探究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-10页 |
| 1.1 选题目的与意义 | 第9页 |
| 1.2 研究方法 | 第9-10页 |
| 2 河洛大鼓概述 | 第10-14页 |
| 2.1 河洛大鼓的起源 | 第10-11页 |
| 2.2 河洛大鼓的发展现状 | 第11-14页 |
| 3 河洛大鼓唱腔的音乐特点 | 第14-30页 |
| 3.1 变化丰富的曲调形态 | 第14-15页 |
| 3.2 以宫调为主，兼及离调与转调的调性特征 | 第15页 |
| 3.3 多种唱腔板式组合而成的结构形态 | 第15-23页 |
| 3.4 以坠胡为主奏乐器的伴奏乐队 | 第23-30页 |
| 3.4.1 坠胡 | 第23-25页 |
| 3.4.2 书鼓 | 第25-26页 |
| 3.4.3 钢板 | 第26-28页 |
| 3.4.4 三弦 | 第28-30页 |
| 4 河洛大鼓唱腔的演唱方法 | 第30-40页 |
| 4.1 以中原音韵为主的说唱语调特点 | 第30-31页 |
| 4.2 演唱技巧 | 第31-35页 |
| 4.2.1 以大本嗓为主的发音 | 第31-32页 |
| 4.2.2 讲究清晰的咬字 | 第32-33页 |
| 4.2.3 口腔、鼻腔和头腔共鸣的使用 | 第33-34页 |
| 4.2.4 韵味悠长的行腔和润腔 | 第34-35页 |
| 4.3 河洛大鼓的表演方式 | 第35-37页 |
| 4.3.1 形象传神的表演 | 第35-36页 |
| 4.3.2“夹雪”艺术的运用 | 第36页 |
| 4.3.3 道具的巧妙运用 | 第36-37页 |
| 4.4 河洛大鼓各流派的演唱风格特点 | 第37-40页 |
| 4.4.1 慷慨激越的段派风格 | 第37-38页 |
| 4.4.2 形象细腻的胡派风格 | 第38页 |
| 4.4.3 善于抒情的吕派风格 | 第38-40页 |
| 5 河南主要曲种对河洛大鼓唱腔的影响 | 第40-44页 |
| 5.1 洛阳琴书旋律形态与拖腔唱法的影响 | 第40-41页 |
| 5.2 豫剧的音调和甩腔唱法的影响 | 第41-42页 |
| 5.3 河南坠子主奏乐器和腔口唱法的影响 | 第42-44页 |
| 6 对河洛大鼓演唱技术改良的思考 | 第44-49页 |
| 6.1 改良河洛大鼓演唱技术的意义与可行性 | 第44-45页 |
| 6.2 借鉴科学的声乐发声方法指导河洛大鼓演唱 | 第45-49页 |
| 6.2.1 科学的呼吸和气息运用 | 第45-46页 |
| 6.2.2 真假声结合的唱法运用 | 第46-47页 |
| 6.2.3 全方位共鸣腔体的运用 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在校期间的科研成果 | 第54页 |
