被净化的摇滚乐—中国摇滚乐亚文化风格的收编研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 研究缘起 | 第12页 |
| 1.2 研究价值 | 第12-13页 |
| 1.3 文献综述 | 第13-16页 |
| 1.4 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 亚文化——风格的抵抗与收编的命运 | 第17-25页 |
| 2.1 亚文化的特点 | 第17-19页 |
| 2.1.1 边缘性 | 第17-18页 |
| 2.1.2 反叛性 | 第18页 |
| 2.1.3 风格化 | 第18-19页 |
| 2.2 亚文化、主流文化与大众文化 | 第19-21页 |
| 2.2.1 主流文化 | 第19页 |
| 2.2.2 大众文化 | 第19页 |
| 2.2.3 主流文化与大众文化 | 第19-20页 |
| 2.2.4 亚文化的拼贴与颠覆 | 第20-21页 |
| 2.3 亚文化与大众媒介－收编与反收编 | 第21-25页 |
| 2.3.1 大众媒介对文化的影响 | 第21-22页 |
| 2.3.2 两种形式的收编 | 第22页 |
| 2.3.3 意识形态的收编 | 第22-23页 |
| 2.3.4 市场的收编 | 第23页 |
| 2.3.5 反收编与迎合收编 | 第23-25页 |
| 第三章 中国摇滚乐的发展及其亚文化风格 | 第25-41页 |
| 3.1 中国亚文化音乐及其分类 | 第25-27页 |
| 3.1.1 摇滚乐 | 第26页 |
| 3.1.2 独立民谣 | 第26页 |
| 3.1.3 Hiphop音乐 | 第26-27页 |
| 3.1.4 电子舞曲 | 第27页 |
| 3.2 中国摇滚乐的发展与现状 | 第27-30页 |
| 3.2.1 中国摇滚乐的诞生 | 第27-28页 |
| 3.2.2 中国摇滚乐的发展 | 第28页 |
| 3.2.3 中国摇滚乐的沉沦 | 第28-29页 |
| 3.2.4 今天的中国摇滚乐 | 第29页 |
| 3.2.5 大众媒介与中国摇滚乐的诞生与发展。 | 第29-30页 |
| 3.3 中国摇滚乐的风格化抵抗 | 第30-38页 |
| 3.3.1 歌词与风格化抵抗 | 第30-32页 |
| 3.3.2 服饰与风格化抵抗 | 第32-34页 |
| 3.3.3 表演与风格化抵抗 | 第34-38页 |
| 3.4 中国摇滚乐的边缘地位 | 第38-39页 |
| 3.4.1 经济地位的边缘性 | 第38-39页 |
| 3.4.2 社会地位的边缘性 | 第39页 |
| 3.5 中国摇滚乐的收编命运 | 第39-41页 |
| 第四章 大众媒介对中国摇滚乐的收编 | 第41-58页 |
| 4.1 大众媒介与意识形态收编 | 第41-55页 |
| 4.1.1 中国摇滚乐的“妖魔化”呈现 | 第42-46页 |
| 4.1.2 中国摇滚乐的“庸俗化”呈现 | 第46-54页 |
| 4.1.3 中国摇滚乐的“主流化”呈现 | 第54-55页 |
| 4.2 大众媒介与商品形式收编 | 第55-58页 |
| 第五章 大众媒介对中国摇滚乐的收编效果 | 第58-66页 |
| 5.1 社会大众的摇滚乐信息获取渠道 | 第58-60页 |
| 5.2 大众媒介与大众的摇滚乐认知 | 第60-63页 |
| 5.2.1 大众对中国摇滚乐形态的认知 | 第60-61页 |
| 5.2.2 大众对中国摇滚乐功能的认知 | 第61页 |
| 5.2.3 大众对中国摇滚乐人的认知 | 第61-62页 |
| 5.2.4 大众对中国摇滚乐迷的认知 | 第62-63页 |
| 5.3 大众对中国摇滚乐收编过程的态度 | 第63-64页 |
| 5.4 收编效果小节 | 第64-66页 |
| 结论 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
