现代京剧选段《家住安源》的演唱与舞台演绎分析
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、《家住安源》背景及理论分析 | 第13-18页 |
| (一) 《家住安源》背景介绍 | 第13-15页 |
| 1. 传统京剧的基本概述 | 第13页 |
| 2. 样板戏的传承与创新 | 第13-14页 |
| 3. 《杜鹃山》创作背景与戏剧内容 | 第14页 |
| 4. 柯湘的戏剧人物形象 | 第14-15页 |
| 5. 《家住安源》选段背景及内容 | 第15页 |
| (二) 《家住安源》作品内容分析 | 第15-18页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第15-17页 |
| 2. 唱词语言特点分析 | 第17-18页 |
| 二、《家住安源》的演唱分析 | 第18-25页 |
| (一) 具有代表性演唱版本的比对分析 | 第18-19页 |
| 1. 不同戏曲形式的《家住安源》 | 第18页 |
| 2. 京剧《家住安源》各演唱版本比对 | 第18-19页 |
| (二) 民族声乐演唱与戏曲演唱的对比分析 | 第19-20页 |
| 1. 用声方式 | 第19-20页 |
| 2. 风格体现 | 第20页 |
| 3. 形体表演 | 第20页 |
| (三) 演唱《家住安源》应当做到的谱面基本处理 | 第20-22页 |
| 1. 音准与节奏的处理 | 第20-21页 |
| 2. 速度与力度的处理 | 第21页 |
| 3. 断句与换气的处理 | 第21-22页 |
| (四) 唱段内涵的展现 | 第22-23页 |
| 1. 道白在戏曲中的重要性 | 第22页 |
| 2. 语气与语调的合理运用 | 第22-23页 |
| (五) 戏剧风格的体现 | 第23-25页 |
| 1. 润腔的运用 | 第23-24页 |
| 2. 唱腔板式变换的运用 | 第24-25页 |
| 三、《家住安源》的舞台演绎 | 第25-28页 |
| (一) 设身处地的情感流露 | 第25页 |
| (二) 肢体动作的自然应用 | 第25-26页 |
| 1. 手位的合理应用 | 第26页 |
| 2. 走位的合理应用 | 第26页 |
| (三) 符合人物情绪的面部表情 | 第26-28页 |
| 1. 眼神的应用 | 第26-27页 |
| 2. 嘴部动作的应用 | 第27页 |
| 3. 眉部动作的应用 | 第27-28页 |
| 四、分析《家住安源》的实际意义 | 第28-29页 |
| (一) 对演唱《家住安源》曲目本体的意义 | 第28页 |
| (二) 对塑造艺术形象的借鉴意义 | 第28页 |
| (三) 对艺术人物的精神体会 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
