| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 音乐创作的现状 | 第9-11页 |
| 一、国内音乐创作的现状 | 第9-10页 |
| 二、国外音乐创作的现状 | 第10-11页 |
| 第二章 音乐创作和声乐作品的器乐化 | 第11-15页 |
| 一、音乐创作的器乐化 | 第11-12页 |
| 二、管弦乐体系下演奏法的重要意义 | 第12-15页 |
| 第三章 新型作曲法“作曲演奏法”的出现及其意义 | 第15-21页 |
| 一、现代音乐创作中的“作曲演奏法”的定义和创新 | 第15-16页 |
| 二、现代音乐创作中作曲演奏法探源 | 第16-18页 |
| (一) 作曲家的某些缺失体验是他们研究、探索、试验新演奏技法和新音响的重要因素 | 第16-17页 |
| (二)潜在于心的感知体验需要适宜地被创作者在音乐创作中得以体现 | 第17-18页 |
| 三、当今音乐创作之下“作曲演奏法”所展示出来的个性和特征 | 第18-21页 |
| (一) 创作与生活相关联的音乐作品时会更具体化、更细腻化、更形象化 | 第18页 |
| (二) 对鲜明象征意义的音乐形象的刻画的更加直接和形象化 | 第18-20页 |
| (三) 让幻想型的音乐作品描写更具有真实性 | 第20-21页 |
| 第四章 伟大作曲家必然有一定的演奏经验 | 第21-24页 |
| 第五章 演奏经验对于作曲者音乐创作的作用 | 第24-29页 |
| 一、演奏经验对创作者音乐性格的培育至关重要 | 第24-25页 |
| 二、演奏经验对于音乐理论的提高帮助巨大 | 第25-27页 |
| 三、演奏经验对于创作者乐感的培养 | 第27-28页 |
| 四、演奏经验下创作手法的丰富 | 第28-29页 |
| 五、演奏经验下音乐整体判断能力的提高 | 第29页 |
| 第六章 通过对作品《贝多芬第三钢琴与小提琴奏鸣曲》的分析来看演奏经验在创作中的意义和作用 | 第29-37页 |
| 一、第一乐章 | 第30-33页 |
| 二、第二乐章 | 第33-35页 |
| 三、第三乐章 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
