| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一节 学术背景及意义 | 第8页 |
| 第二节 研究现状 | 第8-10页 |
| 第三节 研究目标及内容 | 第10-11页 |
| 第一章 托斯蒂生平及创作 | 第11-18页 |
| 第一节 托斯蒂生活时代背景 | 第11-13页 |
| 一、 意大利时期 | 第11-12页 |
| 二、 英国时期 | 第12-13页 |
| 第二节 托斯蒂作品及特点 | 第13-18页 |
| 一、 作品汇总及分类 | 第13-14页 |
| 二、 托斯蒂艺术歌曲创作特点 | 第14-18页 |
| 第二章 托斯蒂艺术歌曲演唱要素分析 | 第18-29页 |
| 第一节 高度口语化的歌唱语言 | 第18-22页 |
| 一、 从元音入手，把握语调，找准重音 | 第19页 |
| 二、 强调送气音，注意双辅音 | 第19-20页 |
| 三、 以歌唱的状态，有感情地朗诵歌词 | 第20-21页 |
| 四、 加入节奏，连贯地朗读歌词 | 第21-22页 |
| 第二节 合理、充分的运用气息 | 第22-25页 |
| 一、 气息的分配 | 第22-24页 |
| 二、 气息的练习 | 第24-25页 |
| 第三节 精致、恰当的音色及音量 | 第25-26页 |
| 第四节 与演唱一体化的钢琴伴奏 | 第26-29页 |
| 一、 做好案头工作，“心中有词”的同时做到“心中有谱” | 第26-27页 |
| 二、 正确理解谱面中的音乐术语 | 第27页 |
| 三、 通过与伴奏磨合，对作品进行润色处理 | 第27-29页 |
| 第三章 托斯蒂三首不同风格艺术歌曲的演唱分析 | 第29-47页 |
| 第一节 《玛莱卡莱》演唱分析 | 第29-35页 |
| 一、 案头分析 | 第29-33页 |
| 二、 演唱分析 | 第33-35页 |
| 三、 小结 | 第35页 |
| 第二节 《我不再爱你》演唱分析 | 第35-42页 |
| 一、 案头分析 | 第35-40页 |
| 二、 演唱分析 | 第40-41页 |
| 三、 小结 | 第41-42页 |
| 第三节 《圣母颂》演唱分析 | 第42-47页 |
| 一、 案头分析 | 第42-45页 |
| 二、 演唱分析 | 第45-47页 |
| 第四章 托斯蒂艺术歌曲演唱的实践意义 | 第47-51页 |
| 第一节 对托斯蒂艺术歌曲的再认识 | 第47-48页 |
| 一、 托斯蒂艺术歌曲是特定历史时代的特殊产物 | 第47页 |
| 二、 特殊的成长历程为托斯蒂艺术歌曲创作创造了条件 | 第47-48页 |
| 三、 “托斯蒂风格”成为托斯蒂艺术歌曲创作的标签 | 第48页 |
| 四、 浓厚的音乐氛围加速了托斯蒂艺术歌曲的传播 | 第48页 |
| 第二节 对托斯蒂艺术歌曲演唱技巧的价值分析 | 第48-51页 |
| 一、 有利于提高演唱者的声乐演唱技巧和情感表现力 | 第48-49页 |
| 二、 有利于提高演唱者的艺术审美水平 | 第49页 |
| 三、 为演唱意大利咏叹调打下基础 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 1 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 硕士期间论文发表情况 | 第56页 |