| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 发声器官的构造与基本发声原理 | 第10-20页 |
| 第一节 呼吸系统的构成 | 第10-12页 |
| 一、 胸廓 | 第11页 |
| 二、 呼吸肌群 | 第11页 |
| 三、 呼吸基本原理 | 第11-12页 |
| 第二节 喉 | 第12-16页 |
| 一、 喉部结构 | 第12-13页 |
| 二、 喉部肌肉 | 第13-16页 |
| 第三节 共鸣腔体 | 第16-18页 |
| 一、 咽腔与口腔 | 第16-17页 |
| 二、 鼻腔 | 第17-18页 |
| 第四节 歌唱发声中部分发声器官之间的关系 | 第18-20页 |
| 一、 胸廓、喉、咽、舌、软腭的连接 | 第18页 |
| 二、 歌唱中胸廓、喉、咽、舌、软腭的基本关系 | 第18-20页 |
| 第二章 男高音“高音难”问题的原因 | 第20-25页 |
| 第一节 声音观念错误造成的高音问题 | 第20-22页 |
| 一、 声音审美错误 | 第20-21页 |
| 二、 内、外听觉的不协调和统一 | 第21-22页 |
| 第二节 歌唱方法不当造成的“高音难”问题 | 第22-24页 |
| 一、 呼吸方法不当引发的“高音难”问题 | 第22页 |
| 二、 喉头问题引发的“高音难”问题 | 第22-24页 |
| 第三节 造成“高音难”的其他因素 | 第24-25页 |
| 一、 盲目练习高音而忽视中、低声区基础练习 | 第24页 |
| 二、 心理紧张对演唱高音的影响 | 第24-25页 |
| 第三章 男高音“高音难”问题的解决与训练 | 第25-41页 |
| 第一节 男高音类型 | 第25-26页 |
| 一、 轻型男高音（Tenor leggiero) | 第25-26页 |
| 二、 抒情男高音（Lirico tenor) | 第26页 |
| 三、 戏剧男高音（Dramatic tenor) | 第26页 |
| 四、 抒情兼戏剧男高音(Spinto tenor) | 第26页 |
| 第二节 建立正确的声音观念 | 第26-29页 |
| 一、 建立正确的声音审美评判标准 | 第27-28页 |
| 二、 建立正确的内心听觉能力 | 第28-29页 |
| 第三节 建立正确的歌唱方法是男高音解决高音的必由之路 | 第29-34页 |
| 一、 胸腹式联合呼吸是唱好高音的基石 | 第29-31页 |
| 二、 喉头的稳定和咽腔打开是唱好高音的必要条件 | 第31页 |
| 三、 声带的合理运用是获得高音的关键 | 第31-33页 |
| 四、 “高音难”其它因素的解决与训练 | 第33-34页 |
| 第四节 男高音发声训练 | 第34-41页 |
| 一、 男高音自然声区的训练 | 第34页 |
| 二、 男高音中、高声区的过渡与音域扩展训练 | 第34-35页 |
| 三、 男高音机能训练 | 第35-36页 |
| 四、 练声曲 | 第36-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |