| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 作曲家生平概况及创作历程 | 第7-11页 |
| 第一节 作曲家生平概况 | 第7-8页 |
| 第二节 作曲家创作历程 | 第8-11页 |
| (一) 启蒙阶段 | 第8-9页 |
| (二) 探索阶段 | 第9-10页 |
| (三) 成熟阶段 | 第10-11页 |
| 第二章 “主要音”技法构成 | 第11-27页 |
| 第一节 西方现代作曲技术对“主要音”的影响 | 第11-17页 |
| (一) 十二音技法 | 第11-12页 |
| (二) 音色音乐 | 第12-17页 |
| 第二节 “主要音”与东方文化的关系 | 第17-24页 |
| (一) “主要音”与“阴阳” | 第17-21页 |
| (二) “主要音”与中国书画艺术 | 第21-24页 |
| 第三节 “主要音”与东亚传统音乐的内在联系 | 第24-27页 |
| 第三章 《八重奏》作品分析 | 第27-40页 |
| 第一节 阴阳原则 | 第27-34页 |
| (一) 音高组织 | 第27-29页 |
| (二) 和声(纵向)与支声(横向) | 第29-30页 |
| (三) 速度——“动、静” | 第30-34页 |
| 第二节 线性结构 | 第34-37页 |
| 第三节 演奏符号——装饰音 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录：作品目录 | 第43-46页 |