| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一 本课题国内研究现状 | 第9-13页 |
| 二 本课题研究的意义 | 第13-15页 |
| 上篇 动机 | 第15-68页 |
| 第一章 动机的定义 | 第16-31页 |
| 第一节 动机的研究历史 | 第16-20页 |
| 一 18、19世纪有关动机的研究 | 第16-18页 |
| 二 20世纪有关动机的研究 | 第18-20页 |
| 第二节 动机的定义 | 第20-31页 |
| 一 动机的意义问题 | 第20-23页 |
| 二 动机的长度问题 | 第23-27页 |
| 三 动机与它概念(主题、音型)的关系 | 第27-29页 |
| 四 本文对动机的定义 | 第29-31页 |
| 第二章 动机的三大特征 | 第31-68页 |
| 第一节 动机的节拍特征 | 第33-46页 |
| 一 动机的强、弱组合方式 | 第34-41页 |
| 二 贝多芬《第五交响曲》(Op.67)动机的节拍特征分析 | 第41-46页 |
| 第二节 动机的节奏特征 | 第46-56页 |
| 一 关于节奏的定义 | 第46-47页 |
| 二 动机节奏特征的分析方法 | 第47-50页 |
| 三 海顿《C大调钢琴奏鸣曲》(Hob.ⅩⅥ:35)动机的节奏特征分析 | 第50-56页 |
| 第三节 动机的音程特征 | 第56-68页 |
| 一 动机音程特征概述 | 第56-58页 |
| 二 贝多芬《C小调钢琴奏鸣曲》(Op10.No1)动机的音程特征分析 | 第58-66页 |
| 三 本章小结 | 第66-68页 |
| 下篇 动机在传统奏鸣曲式主题、过渡、展开中的运动模式 | 第68-161页 |
| 第三章 动机在主题中的运动模式 | 第69-123页 |
| 第一节 动机的发展手法、生长种类、运动模式概述 | 第69-73页 |
| 一 动机的发展手法概述 | 第69-70页 |
| 二 动机的生长种类概述 | 第70-72页 |
| 三 动机的运动模式概述 | 第72-73页 |
| 第二节 单动机在主题中的运动模式——确立-变化-巩固-变化 | 第73-101页 |
| 一 确立 | 第74-75页 |
| 二 巩固 | 第75-80页 |
| 三 变化 | 第80-101页 |
| 第三节 多动机在主题中的运动模式 | 第101-123页 |
| 一 模式一——确立-巩固-强调-总结 | 第101-116页 |
| 二 模式二——确立-变化-巩固-变化 | 第116-121页 |
| 三 本章小结 | 第121-123页 |
| 第四章 动机在过渡与展开中的运动模式 | 第123-161页 |
| 第一节 动机在过渡中的运动模式 | 第123-144页 |
| 一 确立 | 第123-129页 |
| 二 模式一——确立-巩固-延伸 | 第129-137页 |
| 三 模式二——确立-变化-巩固-延伸 | 第137-144页 |
| 第二节 动机在展开中的运动模式 | 第144-161页 |
| 一 模式一——确立-巩固 | 第145-146页 |
| 二 模式二——确立-巩固-化开 | 第146-151页 |
| 三 模式三——复合式"确立-巩固" | 第151-159页 |
| 四 本章小结 | 第159-161页 |
| 结语 | 第161-164页 |
| 附录 | 第164-194页 |
| 一 海顿部分作品动机列表 | 第164-171页 |
| 二 莫扎特部分作品动机列表 | 第171-180页 |
| 三 贝多芬部分作品动机列表 | 第180-187页 |
| 四 博拉姆斯部分作品动机列表 | 第187-194页 |
| 参考文献 | 第194-196页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第196-197页 |
| 致谢 | 第197-198页 |
