| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 十字架符号在音乐创作中的运用 | 第8-12页 |
| 第一节 音乐创作中十字架符号的使用情况 | 第9-11页 |
| 第二节 作品《七言》简介 | 第11-12页 |
| 第二章 十字架符号中的四种构成内涵 | 第12-22页 |
| 第一节 十字架符号的纵横手法 | 第12-14页 |
| 一、大提与手风琴之间形成的纵横手法 | 第12-13页 |
| 二、独奏大提与风琴+弦乐组之间体现的纵横手法 | 第13-14页 |
| 第二节 十字架符号的交叉手法 | 第14-18页 |
| 一、显性交叉十字 | 第14-17页 |
| 1、同类材料所构成的交叉形态 | 第15-16页 |
| 2、异类材料所构成的交叉形态 | 第16-17页 |
| 二、隐性交叉十字 | 第17-18页 |
| 第三节 十字架符号的镜像手法 | 第18-21页 |
| 一、显性镜像十字 | 第18-19页 |
| 二、隐性镜像十字 | 第19-21页 |
| 第四节 十字架符号的对称手法 | 第21-22页 |
| 一、显性对称十字 | 第21页 |
| 二、隐性对称十字 | 第21-22页 |
| 第三章 十字架符号构成原则的演变 | 第22-28页 |
| 第一节 交替手法在音乐中的体现 | 第22-24页 |
| 一、弧线往复运动形成的交替手法 | 第22-23页 |
| 1、同音引申出的孤线往复运动 | 第22-23页 |
| 2、不同音高引申出的孤线往复运动 | 第23页 |
| 二、直线式运动形成的交替手法 | 第23-24页 |
| 第二节 交错手法在音乐中的体现 | 第24-25页 |
| 一、不同声部先后进入所形成的交错 | 第24页 |
| 二、不同声部节奏分布体现的交错 | 第24-25页 |
| 第三节 对比手法在音乐中的体现 | 第25-27页 |
| 一、直接在音域间产生交汇的对比手法 | 第25-26页 |
| 二、间接在音域间产生交汇的对比手法 | 第26页 |
| 三、没有在音域间发生交汇的对比手法 | 第26-27页 |
| 第四节 模仿手法在音乐中的体现 | 第27-28页 |
| 第四章 十字架符号在音乐中混合形态的体现 | 第28-40页 |
| 第一节 对比手法为主导的混合形态 | 第28-36页 |
| 一、对比为主、错位为辅的混合形态 | 第28-29页 |
| 二、对比为主镜像为辅的混合形态 | 第29-30页 |
| 三、交替为主对比为辅的混合形态 | 第30-31页 |
| 四、对比手法与镜像手法混合的形态 | 第31-34页 |
| 1、通过模糊声部先后进入所形成的混合 | 第31-32页 |
| 2、通过多样手法产生的混合 | 第32-33页 |
| 3、通过密集的素材形态交替形成的混合 | 第33-34页 |
| 五、对比要素的逐渐弱化形态 | 第34-36页 |
| 1、通过过渡手段的弱化 | 第34-35页 |
| 2、通过动与静的对比体现的变化 | 第35-36页 |
| 第二节 符号的视觉构成与听觉构成的完美统一 | 第36-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 一、关于“重新—连接”概念与后现代艺术“重构”现象之间的关系 | 第40-41页 |
| 二、“预制构思”思维 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42页 |
| 全文尾注 | 第42-43页 |