| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、 研究对象与资料来源 | 第9页 |
| 二、 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 三、 研究思路与方法 | 第10-12页 |
| 四、 本文主要术语简释 | 第12-14页 |
| 第一章 吴语山歌及吴语叙事山歌研究历史批评 | 第14-42页 |
| 第一节 吴语山歌的发展与研究回顾 | 第14-27页 |
| 第二节 吴语叙事山歌的发展与搜集整理回顾 | 第27-35页 |
| 第三节 吴语叙事山歌研究评述 | 第35-42页 |
| 第二章 吴语叙事山歌的主题类型及地域分布特征 | 第42-78页 |
| 第一节 吴语叙事山歌基本概貌 | 第42-58页 |
| 第二节 吴语叙事山歌主题类型 | 第58-67页 |
| 第三节 吴语叙事山歌的地域分布及特点 | 第67-78页 |
| 第三章 吴语叙事山歌生成的民间文化生态环境 | 第78-106页 |
| 第一节 内在张力:吴语山歌演唱传统发展的必然 | 第78-84页 |
| 第二节 外在需求:生存环境的精神需要 | 第84-91页 |
| 第三节 竞争与半职业化:长篇叙事山歌产生的催化剂 | 第91-92页 |
| 第四节 说唱艺术与山歌传统的交感作用 | 第92-106页 |
| 第四章 天籁之音:吴语叙事山歌的演唱语境 | 第106-140页 |
| 第一节 沃野飘歌:吴语叙事山歌的演唱时空 | 第106-113页 |
| 第二节 田野中的表演队:山歌班及其功能 | 第113-129页 |
| 第三节 竞技中“生长”:对歌及其功能 | 第129-140页 |
| 第五章 吴语叙事山歌的套式类型--以私情型叙事山歌为例 | 第140-187页 |
| 第一节 语词套式 | 第141-149页 |
| 第二节 句法套式 | 第149-158页 |
| 第三节 歌头套式 | 第158-166页 |
| 第四节 情节套式 | 第166-175页 |
| 第五节 结构套式 | 第175-187页 |
| 第六章 “调山歌”:表演中的创作 | 第187-213页 |
| 第一节 歌手谈“调山歌” | 第187-189页 |
| 第二节 “调山歌”的运用 | 第189-204页 |
| 第三节 “调山歌”传统的形成及作用 | 第204-209页 |
| 第四节 “调山歌”与叙事结构 | 第209-213页 |
| 第七章 歌手的角色 | 第213-235页 |
| 第一节 歌手的生活状态 | 第213-220页 |
| 第二节 歌手的传承类型 | 第220-226页 |
| 第三节 歌手的学歌技巧 | 第226-232页 |
| 第四节 歌手的信仰与禁忌 | 第232-235页 |
| 结束语 | 第235-242页 |
| 一、 关于吴语叙事山歌的形态特点 | 第235-238页 |
| 二、 存在的问题及迫切需要进行的工作 | 第238-242页 |
| 附录一: 主要参考文献 | 第242-246页 |
| 附录二: 重要歌手小传 | 第246-251页 |
| 附录三: 2003年9月15日金煦先生访谈记录 | 第251-263页 |
| 附录四: 2003年9月16日常熟调查记录 | 第263-271页 |
| 附录五: 2003年9月22～23日无锡调查记录 | 第271-294页 |
| 附录六: 2003年10月20～21日嘉善调查记录 | 第294-299页 |
| 附录七: 2003年11月8～9日南通调查记录 | 第299-311页 |
| 附录八: 2003年12月6日马汉民先生访谈记录 | 第311-321页 |
| 附录九: 《鲍六姐》 | 第321-358页 |