| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 记谱法在西方的发展及演变 | 第10-26页 |
| 第一节 简述传统记谱法的发展及演变过程 | 第10-20页 |
| 一、古希腊、古罗马（至公元476 年） | 第10-12页 |
| 二、中世纪（公元476 年——公元14 世纪） | 第12-16页 |
| 三、文艺复兴（公元14 世纪——16 世纪） | 第16-18页 |
| 四、巴洛克到19 世纪 | 第18-20页 |
| 第二节 20 世纪音乐记谱法的发展 | 第20-24页 |
| 一、新记谱法数例 | 第20-23页 |
| 二、发展方向 | 第23-24页 |
| 第三节 从记谱法的角度总结人类音乐发展的三个阶段 | 第24-26页 |
| 一、无记谱阶段 | 第24页 |
| 二、模糊记谱阶段 | 第24页 |
| 三、相对精确记谱阶段 | 第24-26页 |
| 第二章 西方记谱法的文化土壤 | 第26-29页 |
| 第一节 记谱法与社会、时代 | 第26-27页 |
| 第二节 记谱法与科学技术 | 第27-28页 |
| 第三节 记谱法与音乐风格 | 第28-29页 |
| 第三章 西方记谱法在中国的传播与应用 | 第29-31页 |
| 第一节 简谱的传入与传播 | 第29页 |
| 第二节 五线谱的传入与传播 | 第29-31页 |
| 第四章 记谱法与音乐客观现实的差异 | 第31-36页 |
| 第一节 无限的音乐文化与有限的记谱方法 | 第31-33页 |
| 一、音乐的丰富内涵 | 第31-32页 |
| 二、记谱法的有限性 | 第32-33页 |
| 第二节、鲜活流动的音乐与固定的记谱符号（此处的“符号”是从广义上讲的，指的是还包括文字、字母等在内记谱符号。） | 第33-34页 |
| 第三节 从使用者、使用目的的角度看记谱法 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 后记 | 第39页 |