| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.3.1 文献研究法 | 第8页 |
| 1.3.2 案例分析法 | 第8-9页 |
| 1.3.3 比较分析法 | 第9页 |
| 1.3.4 跨学科研究 | 第9页 |
| 1.4 研究意义 | 第9-11页 |
| 第2章 艺术,卡通及卡通艺术——令人费解的概念 | 第11-21页 |
| 2.1 艺术的“边界” | 第11-12页 |
| 2.2 卡通的起源 | 第12-14页 |
| 2.3 卡通艺术在中国 | 第14-17页 |
| 2.3.1 缘起——“卡通一代” | 第14-15页 |
| 2.3.2 “新卡通一代”与“泛卡通”时代 | 第15-17页 |
| 2.4 艺术,卡通艺术与卡通的关系 | 第17-21页 |
| 2.4.1 “艺术”与卡通 | 第18-19页 |
| 2.4.2 卡通艺术与艺术 | 第19页 |
| 2.4.3 卡通艺术与卡通 | 第19-21页 |
| 第3章 大众文化与精英文化 | 第21-27页 |
| 3.1 现代社会的文化结构 | 第21页 |
| 3.2 “精英”与“精英文化” | 第21-22页 |
| 3.3 现代社会的产物——“大众文化” | 第22-23页 |
| 3.4 “大众”与“精英”之辩 | 第23-25页 |
| 3.4.1 现代艺术与大众文化——托马斯·克罗的文化理论 | 第23-24页 |
| 3.4.2 瓦尔特·本雅明与大众文化中的艺术 | 第24页 |
| 3.4.3 克莱门特·格林伯格论“前卫与庸俗” | 第24-25页 |
| 3.5 本章结语 | 第25-27页 |
| 第4章 反叛的意义——各类文艺作品中的解构行为 | 第27-32页 |
| 4.1 “解构”与“解构主义” | 第27页 |
| 4.2 文艺作品中的“解构”现象 | 第27-30页 |
| 4.2.1 后现代艺术的艺术观念 | 第27-29页 |
| 4.2.2 在路上——“垮掉的一代” | 第29-30页 |
| 4.2.3 中国当代文艺作品中的“解构”行为 | 第30页 |
| 4.3 本章结语 | 第30-32页 |
| 第5章 卡通艺术的观念与形式 | 第32-45页 |
| 5.1 观念与形式——以实例探讨卡通艺术的内涵 | 第32-37页 |
| 5.1.1 黄一瀚与卡通一代 | 第32-33页 |
| 5.1.2 欧阳春,温凌的“审丑”绘画 | 第33-36页 |
| 5.1.3 烟囱——关于“自我”的艺术 | 第36-37页 |
| 5.2 我的艺术创作实践 | 第37-44页 |
| 5.2.1 架上绘画实践 | 第37-41页 |
| 5.2.2 纸本综合材料绘画实践 | 第41-44页 |
| 5.3 本章小结 | 第44-45页 |
| 第6章 结论 | 第45-47页 |
| 6.1 研究总结 | 第45页 |
| 6.2 需要进一步展开的工作 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 个人简历 | 第50页 |