汉剧陈派声腔及其演变研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| (一) 研究背景 | 第10-11页 |
| (二) 研究现状评述 | 第11-13页 |
| 1、汉剧研究 | 第11-12页 |
| 2. 陈派声腔研究 | 第12-13页 |
| (三) 研究内容及研究目的 | 第13-14页 |
| (四) 研究方法 | 第14-15页 |
| 一、汉剧陈派声腔艺术的形成 | 第15-26页 |
| (一) 陈派声腔诞生的历史生态 | 第15-19页 |
| 1、陈派声腔诞生的时代背景 | 第15-16页 |
| 2、陈派声腔诞生的地域背景 | 第16-19页 |
| (二) 陈派声腔形成的人文背景 | 第19-21页 |
| 1、陈伯华的文化背景 | 第19页 |
| 2、陈伯华的家庭背景 | 第19-20页 |
| 3、陈伯华的生活经历 | 第20-21页 |
| (三) 陈派声腔形成的三个阶段 | 第21-26页 |
| 1、奠基时期 | 第21-22页 |
| 2、鼎盛时期 | 第22-24页 |
| 3、转型时期 | 第24-26页 |
| 二、汉剧陈派声腔的艺术特征 | 第26-44页 |
| (一) 陈派声腔的精致华丽 | 第26-31页 |
| 1、华丽的声腔 | 第26-29页 |
| 2、精致的处理 | 第29-31页 |
| (二) 陈派声腔的色彩丰富 | 第31-35页 |
| 1、 节奏上的丰富变化 | 第31-33页 |
| 2、旋律上的丰富色彩 | 第33-34页 |
| 3、情绪上的丰富表达 | 第34-35页 |
| (三) 陈派声腔的调腔相宜 | 第35-38页 |
| 1、融合的腔调 | 第35-37页 |
| 2、转换调整的腔调 | 第37-38页 |
| (四) 陈派声腔的字腔交融 | 第38-40页 |
| 1、咬字清晰,唱词可辨 | 第38页 |
| 2、腔随字走,以字行腔 | 第38-40页 |
| (五) 陈派声腔的美学特征 | 第40-44页 |
| 1、“雅” | 第40-41页 |
| 2、“真” | 第41页 |
| 3、“细” | 第41-42页 |
| 4、“新” | 第42-43页 |
| 5、“明” | 第43-44页 |
| 三、汉剧陈派声腔的继承与发展 | 第44-59页 |
| (一) 陈伯华的创腔 | 第44-52页 |
| 1、加花装饰 | 第44-46页 |
| 2、伸展扩充 | 第46-48页 |
| 3、紧缩结构 | 第48-49页 |
| 4、溶化吸收 | 第49-51页 |
| 5、唱腔创新 | 第51-52页 |
| (二) 雷金玉的继承 | 第52-53页 |
| 1、细心的模仿 | 第52-53页 |
| 2、根据嗓音进行创造 | 第53页 |
| (三) 胡和颜的声腔融合 | 第53-55页 |
| 1、传统声腔的融合 | 第53-54页 |
| 2、跨行声腔的融合 | 第54-55页 |
| 3、现代声腔的融合 | 第55页 |
| (四) 邱玲的中西融合 | 第55-56页 |
| 1、完善陈派艺术 | 第56页 |
| 2、融入外国元素 | 第56页 |
| (五) 王荔的青春绽放 | 第56-59页 |
| 1、美声唱法的融合 | 第57-58页 |
| 2、现代剧唱腔的革新 | 第58-59页 |
| 四、汉剧陈派声腔的保护与传承 | 第59-63页 |
| (一) 陈派声腔的影响 | 第59-60页 |
| 1、陈派声腔对汉剧的影响 | 第59页 |
| 2、陈派声腔对其他剧种的影响 | 第59-60页 |
| (二) 陈派声腔的保护措施建议 | 第60-62页 |
| 1、保护陈派声腔的生态环境 | 第60-61页 |
| 2、保护经典传统剧目 | 第61页 |
| 3、保护陈派艺术人才 | 第61页 |
| 4、保护陈派声腔资料 | 第61页 |
| 5、积极落实保护措施 | 第61-62页 |
| (三) 陈派声腔的在新时期的发展 | 第62-63页 |
| 1、增加新的剧目 | 第62页 |
| 2、增加与时俱进的唱法 | 第62页 |
| 3、拓展声腔表现力 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
