| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、选题的缘由和立意 | 第7页 |
| 二、研究的方法 | 第7-9页 |
| 第一章 欧洲浪漫主义文艺思潮视域下的音乐与文学概述 | 第9-12页 |
| 一、欧洲浪漫主义文艺思潮简述 | 第9-10页 |
| 二、欧洲浪漫主义音乐艺术特征概况 | 第10页 |
| 三、欧洲浪漫主义文学概况 | 第10-12页 |
| 第二章 浪漫文艺思潮视域下音乐与文学之比较 | 第12-31页 |
| 第一节 音乐与文学的媒介材料与感知方式之比较 | 第12-15页 |
| 一、音乐的媒介材料与感知方式 | 第12-13页 |
| (一) 乐音特性与构成原则 | 第12-13页 |
| (二) 主要依赖于时间并作用于听觉的感知直接性 | 第13页 |
| 二、文学的媒介材料与感知方式 | 第13-15页 |
| (一) 语言文字的特性与构成原则 | 第13-14页 |
| (二) 主要依赖于想象并对典型形象的感知间接性 | 第14-15页 |
| 三、小结 | 第15页 |
| 第二节 音乐与文学的题材内容之比较 | 第15-20页 |
| 一、音乐的题材内容 | 第15-17页 |
| (一) 对主观情感的偏重,强调主客观的协调统一 | 第16-17页 |
| (二) 内容与形式的整体性 | 第17页 |
| 二、文学的题材内容特征 | 第17-19页 |
| (一) 对客观生活的多样性表现,强调主客观的高度一致 | 第17-18页 |
| (二) 内容对形式的决定性作用 | 第18-19页 |
| 三、小结 | 第19-20页 |
| 第三节 音乐与文学的表现方式之比较 | 第20-26页 |
| 一、音乐的表现方式 | 第20-23页 |
| (一) 不拘泥于表现对象的外在表象的模仿 | 第20-21页 |
| (二) 更具内在情感的意义象征 | 第21页 |
| (三) 强调建立在个体审美体验上的暗示 | 第21-22页 |
| (四) 强烈的戏剧化冲突 | 第22-23页 |
| 二、文学的主要表现方式 | 第23-25页 |
| (一) 情感化超越形象化 | 第23页 |
| (二) 虚幻性大于写实性 | 第23-24页 |
| (三) 不拘泥于细节 | 第24页 |
| (四) 强烈的对比冲突多于平实自然的描述 | 第24-25页 |
| 三、小结 | 第25-26页 |
| 第四节 音乐与文学的审美价值与意义之比较 | 第26-31页 |
| 一、音乐的审美价值与意义 | 第26-28页 |
| (一) 从表现看音乐对主观世界的强调 | 第26-27页 |
| (二) 从接受看音乐对个性化情感体验的强调 | 第27-28页 |
| 二、文学的审美价值与意义 | 第28-30页 |
| (一) 从表现看以主观理想的表现反映客观现实的人生 | 第28-29页 |
| (二) 从接受看更注重对人生情感内涵和生活实质的把握 | 第29-30页 |
| 三、小结 | 第30-31页 |
| 第三章 音乐与文学比较的基本认知 | 第31-37页 |
| 第一节 音乐与文学的同构性 | 第31-33页 |
| 一、时代的主题创作者 | 第31-32页 |
| 二、艺术与心理的同构性 | 第32-33页 |
| 第二节 音乐与文学的联系与结合 | 第33-36页 |
| 一、音乐中的文学性 | 第33-34页 |
| (一) 标题音乐的文学元素 | 第33-34页 |
| (二) 无标题音乐的文学性 | 第34页 |
| 二、文学中的音乐性 | 第34-36页 |
| (一) 音乐在文学中的显性表现 | 第34-35页 |
| (二) 音乐在文学中的隐性表现 | 第35-36页 |
| 第三节 对欧洲艺术文化生成发展所起到的推动作用与影响 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 在读期间公开发表论文 | 第42页 |
